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Cataluña, era el lugar de nacimiento y la tierra tanto de Miró como de Dalí. Durante la primera década de 1900, los artistas reaccionaron contra los excesos del Modernisme y procuraban revivir el espíritu del pasado clásico de Cataluña a través de imágenes que recordaran los valores eternos de la civilización mediterránea en un estilo conocido como Noucentisme. Fue en este contexto-culto a la heredad paterna como modelo de la sociedad catalana-que Miró pintaba la vida en la granja que su padre poseía en Montroig. Al igual que su compañero catalán, Miró, Dalí estaba impregnado de imágenes de Cataluña-las rocas de formas extrañas y las playas llanas de la costa cerca de Figueres, y las formas líquidas retorcidas del maestro barcelonés del Art nouveau, Antonio Gaudí.

Esta sección está dividida en tres partes: Contemplación, Objeto y Forma, que miran a aspectos de las relaciones de los artistas con diferentes géneros y su propia relación con su tierra natal y sus tradiciones. Ambos discrepaban absolutamente sobre la naturaleza de la pintura: Miró compartiendo la nostalgia Noucentista por la tradición catalana y Dalí explorando diferentes estilos y fuertemente influenciado por la pintura italiana y francesa. Aquí podemos observar el contraste tan absoluto entre Battage du blé de Miró o Tuilerie à Montroig (Fábrica de azulejos en Montroig), ambos realizados en 1918, y las imponentes Vistas de Cadaqués de Dalí, tanto como un paisaje post-impresionista de 1920-1 o como una fantasía cubista en 1923. El visitante puede examinar también algunas de las obras más tempranas de Miró, Naturaleza muerta I y II de 1922 del Museo Metropolitano de Nueva York. Al lado, Bodegón con berenjenas, obra de 1922 de Salvador Dalí.