Regreso a Trieste (Italia) y fin del viaje ✏️ Diarios de Viajes de Eslovenia

El domingo nos despertamos en Liubliana y, como ya he comentado anteriormente, una vez dejamos el apartamento y recogimos el coche del parking fuimos hasta Metelkova, realizamos la visita y luego pusimos rumbo a Trieste.

El trayecto es corto, unos 95km, y aprovechando que el coche lo debíamos devolver a eso de las 18:30h y que el vuelo de regreso a España era a las 22:50h, decidimos acercarnos en coche a aquellos lugares algo más alejados del centro de Trieste. De estos lugares, al final sólo pudimos visitar dos; ¡¡pero qué dos!!

La "Risiera di San Sabba" es un conjunto de edificios industriales construidos en el barrio de San Sabba, en la periferia de la ciudad, en los que, tras el armisticio del 8 de septiembre de 1943 durante la II Guerra Mundial, los camisas negras fascistas lo convirtieron en campo de detención, de tránsito a la deportación y de eliminación de prisioneros de guerra y civiles, siendo también empleado como depósito para los bienes materiales requisados.

Fue equipado en 1944 con un horno crematorio, el único del género en Italia y, según las estimaciones, escenario de la ejecución de entre 3.000 y 5.000 personas. Tras la expulsión de los nazis y la retirada de los fascistas, la ciudad fue dividida entre los aliados y el lugar brevemente utilizado como prisión por las fuerzas partisanas yugoslavas hasta su clausura definitiva.

En 1975, tras la declaración como Monumento Nazionale Italiano en 1965 y la adaptación de las instalaciones, fue inaugurado el Museo Cívico de la Risiera. En abril de 1976, el tribunal del proceso contra los oficiales responsables del campo condenó al único imputado con vida, el comandante Joseph Oberhauser, a cadena perpetua.

El gran complejo de edificios nació como una planta industrial para el procesamiento de arroz en el distrito periférico de San Sabba. Construida entre 1898 y 1913, estuvo en funcionamiento hasta principios de la década de 1930, cuando cesó su producción, entre 1927 y 1934. A partir de 1930, el Real Ejército Italiano empezó a utilizar parte de las instalaciones del complejo como almacén, que, después de 1940, se transformó efectivamente en un cuartel militar. Tras la ocupación del territorio por las fuerzas alemanas, la antigua fábrica se transformó en un Polizeihaftlager (un campo de policía y detención) Después de la liberación y hasta principios de los años 1960, la Risiera di San Sabba fue un campo de recogida para refugiados que huían de países más allá de la “Cortina de Hierro”.

En 1965 el presidente de la República Giuseppe Saragat declaró la Risiera Monumento Nacional por su gran interés histórico y político. Por tanto, el patio interior, las microceldas y la zona donde se construyó el crematorio fueron protegidos como zona de interés histórico. El decreto inició oficialmente el lento proceso que llevó a la Risiera a convertirse en uno de los lugares de memoria más significativos vinculados a los acontecimientos de la ocupación nazi de Italia. En 1975, después de una importante reestructuración diseñada por el arquitecto triestino Romano Boico, el museo y monumento se abrió al público como Museo Cívico de la Risiera di San Sabba – Monumento Nacional.

El 10 de septiembre de 1943, tras la ocupación de Italia por las tropas alemanas, Adolf Hitler emitió una orden que establecía la creación de dos Zonas de Operaciones - Operationszonen : la Operationszone Alpenvorland en el área de Trentino-Tirol del Sur (con la adición de la provincia de Belluno) y la Operationszone Adriatisches Küstenland que, tomando un nombre geográfico del período de dominación austriaca, incluía los territorios de Udine y Pordenone, Trieste, Gorizia, Pola, Fiume y la "provincia italiana" de Liubliana anexada en 1941. En las dos áreas, se estableció un régimen de ocupación que era anómalo en comparación con el resto de Italia. En las zonas de operaciones, los comandantes militares contaban con el apoyo de asesores civiles llamados Comisarios Supremos, quienes estaban autorizados a nombrar o destituir a los jefes de las autoridades civiles locales y a colocar junto a ellos asesores administrativos alemanes. En poco tiempo, estas figuras se convirtieron en verdaderos órganos periféricos de control del Reich sobre los territorios.

El juicio por los crímenes cometidos en la Risiera di San Sabba tuvo lugar del 16 de febrero al 28 de abril de 1976 en el Tribunal de lo Penal de Trieste, al final de un largo y tortuoso proceso judicial iniciado treinta años antes. El tema del debate, en el que participaron más de 174 testigos, fue la actividad criminal llevada a cabo por los hombres del Einsatzkommando Reinhardt (EKR). Dos agentes de esa unidad fueron acusados de “homicidio múltiple agravado” por haber matado a un número no especificado pero significativo de personas: August Dietrich Allers (fallecido durante el largo proceso judicial) y Josef Oberhauser (en ausencia en Múnich). Los delitos de asesinato cometidos contra partisanos y miembros políticos de la Resistencia fueron excluidos de la acusación, ya que estaban motivados por las leyes de la guerra, a diferencia de los delitos de persecución racial, que se debían a venganza o motivos de lucro. El proceso concluyó el 29 de abril de 1976 con la condena a cadena perpetua de Josef Oberhauser, quien nunca cumplió la pena porque las autoridades alemanas no estaban obligadas a entregarlo a las autoridades italianas en virtud de un acuerdo bilateral de 1942.

La historia de la Risiera di San Sabba como lugar del recuerdo comienza inmediatamente después de la guerra, cuando las celdas y el patio se convirtieron en meta de peregrinaciones para los ciudadanos. En el lugar donde antaño se encontraba la chimenea, tras la retirada de los escombros de la explosión provocada por los nazis a finales de abril de 1945, se creó un recinto sagrado vallado, formado por una cruz y algunas lápidas. El aspecto actual de la Risiera es el resultado de la importante restauración y transformación monumental realizada entre 1972 y 1975 y diseñada por el arquitecto triestino Romano Boico (1910-1985), ganador del concurso convocado en la segunda mitad de los años 60 por el Ayuntamiento de Trieste (1966 y 1968). Caracterizado por altos muros perimetrales de hormigón armado de estilo brutalista, conserva sólo una pequeña parte de las edificaciones originales y está dividido en un recorrido diseñado para generar un fuerte impacto emocional en el visitante. Fue inaugurado el 24 de abril de 1975.

La entrada monumental, un pasillo profundo entre altos muros, conduce a un pórtico y luego al patio interior con vistas a los edificios donde se encontraban los prisioneros.
En el paso subterráneo, después de pasar la zona de recepción y la librería, a la izquierda se encuentra la Celda de la Muerte, una gran sala que en la época del Lager estaba destinada a los presos en espera de ser ejecutados o clasificados.
Inmediatamente después, más allá del arco que conduce al patio, hay un edificio de tres plantas: en la planta baja se puede visitar la Sala de Celdas, donde se conservan casi intactas las 17 celdas de detención construidas en la primavera de 1944. Aquí fueron encerrados principalmente opositores políticos y miembros de la Resistencia, para muchos de los cuales estas celdas – en las que se hacinaban hasta seis presos a la vez – eran la antesala de la muerte.
Continuando a la izquierda se puede visitar la Sala de las Cruces, un gran edificio de cuatro plantas que fue el lugar donde fueron retenidos muchos prisioneros de la Risiera, entre ellos numerosos judíos, la mayoría de los cuales destinados a la deportación a otros campos. El nombre con el que hoy se conoce a este edificio deriva del aspecto de los pilares y vigas de madera que antaño sostenían los pisos de los tres pisos superiores, que fueron eliminados en la renovación de Boico. Las paredes de las grandes salas estaban antaño cubiertas de grafitis que hoy han desaparecido. Testimonios de estos escritos, rastreados por los prisioneros de la Risiera, quedan en los diarios del erudito y coleccionista triestino Diego de Henriquez, cuyas páginas se pueden leer íntegramente en un monitor dentro del Museo. Algunas inscripciones sobreviven en las celdas del edificio de al lado.
En la época del campamento, el patio interior era muy diferente a como es hoy: había dos grandes naves industriales y una chimenea de 40 metros de altura. Los edificios, utilizados en parte para matar prisioneros y en parte para ocultar el crematorio, fueron destruidos por los nazis que huían el 29 de abril de 1945 en un intento de borrar la evidencia de sus crímenes.
En el patio hay dos puntos focales diseñados por Romano Boico: la placa de acero que evoca el crematorio y la alta estela que se alza en lugar de la chimenea, la llamada Pietà PN30.
El edificio central, de seis plantas y con una fachada en forma de torre, conserva restos de uno de los edificios destruidos. En un nicho hay una placa en memoria de las víctimas, con la sencilla inscripción cuatrilingüe “Cenizas de las víctimas”. Al frente, el piso de acero recuerda la presencia del crematorio. Puesto en funcionamiento el 4 de abril de 1944 según un diseño de Erwin Lambert, según numerosos testimonios estaba situado en la base de la chimenea. Los asesinatos también ocurrieron en la zona de Cortile. Se estima que hubo más de dos o tres mil víctimas, en su mayoría rehenes, antifascistas y partisanos italianos, eslovenos y croatas.
En la planta baja del gran edificio en el centro de la plaza, donde durante la época del Lager se encontraban el comedor y la cocina, hoy se encuentra la Sala del Museo, completamente renovada en 2016. La nueva disposición (arquitecto Corrado Pagliaro, diseñador gráfico Roberto Duse) fue galardonada con una Mención de Honor en el XXV Compasso d'Oro en 2018.
Una vez cruzado el patio, se pasa por otro pórtico y la zona donde se exponen las placas conmemorativas, para llegar al Salón de las Conmemoraciones, una antigua sala de máquinas transformada por Boico en una especie de capilla profana. El espacio, utilizado para exposiciones, ceremonias y eventos, acoge desde el 22 de junio de 1975 el grupo escultórico de bronce I Martir i de Marcello Mascherini (1906-1983). La obra, hoy símbolo de la Risiera, fue concebida en el marco de un proyecto ideado en 1957 junto al ingeniero triestino Roberto Costa (1924-2016), con quien ambos participaron en el concurso internacional para la construcción de un monumento a Auschwitz

El Castillo de Miramar se encuentra situado en la costa adyacente a Trieste y fue construido en el siglo XIX por voluntad del archiduque Maximiliano de Habsburgo sobre una extensión de 22 ha para compartir su estancia con su esposa, la princesa Carlota de Bélgica. Fue aquí donde una comisión de mexicanos que favorecían la monarquía en su país en la segunda parte del siglo XIX se entrevistó con Maximiliano el 3 de octubre de 1863. La delegación mexicana que fue encabezada por José María Gutiérrez de Estrada e integrada por José Hidalgo, Juan Nepomuceno Almonte expresó ante el archiduque de la Casa de los Habsburgo la petición de los monárquicos mexicanos para que este se ciñera la corona mexicana y ocupara el trono de México.

El castillo, localizado a pocos km al N de la ciudad, fue diseñado por el arquitecto vienés Carl Junker entre 1856 y 1860 con detalles neogóticos o gótico-inglés. Está construido con piedra caliza blanca de Istria. Consta de planta baja, primer piso, entre piso con vista hacia el mar Adriático. En el enorme parque que rodea al castillo se pueden hallar árboles traídos de Norteamérica, entre ellos, Secuoyas de California, así como pino blanco originario de México, además se encuentra el "Castelleto", un palacete que fue la casa de los cónyuges durante la construcción del Castillo de Miramar, este posteriormente se convirtió en lugar de encierro temporal de Carlota, cuando empeoró el daño a su razón tras el fusilamiento de su marido en México (19 de junio de 1867) y se dieron las manifestaciones clínicas de locura.

En su interior, el castillo conserva elementos oficiales del II Imperio Mexicano, como el diseño del águila imperial en lámparas y tapicería. Las secciones se dividieron con el tiempo: la planta baja mantiene los muebles y diseño de la residencia de Maximiliano I y la emperatriz consorte Carlota de México, mientras que el piso superior fue acondicionado en el período de residencia del duque Amadeo II de Aosta, quien lo habitó alrededor de siete años, y que cambió algunos de los muebles al estilo de su época. La capilla fue diseñada por el pintor E. Heinrich con la representación de los doce apóstoles en los laterales y al centro del altar la última cena. El 6 de julio de 1863 se celebró el cumpleaños de Maximiliano I con una misa oficiada por el Arzobispo de México Pelagio Lavastida durante su estancia en Miramar, una placa de mármol negro con letras doradas conmemora el evento.

El castillo de Miramar y su parque fueron construidos por orden de Fernando Maximiliano (1832–1867), de la Casa de los Habsburgo, hermano menor de Francisco José, emperador de Austria. En 1850, a la edad de dieciocho años, Maximiliano llegó a Trieste con su hermano Carlos e inmediatamente después, emprendió un breve crucero hacia Oriente Próximo. Este viaje confirmó su intención de navegar y conocer el mundo. En 1852 fue nombrado oficial y en 1854 se convirtió en Comandante en Jefe de la Armada Imperial. Decidió mudarse a Trieste y hacer construir una casa frente al mar y rodeada de un parque digno de su nombre y rango.

Según la tradición, cuando el archiduque se vio sorprendido por una tormenta repentina en el Golfo, se refugió en el pequeño puerto de Grignano y eligió ese espolón rocoso desnudo de origen calizo como escenario de su hogar. Todo el conjunto, adquirido por primera vez a principios de marzo de 1856, se denominó Miramar.

Diseñado en 1856 por Carl Junker, la estructura arquitectónica de Miramar se terminó en 1860. El estilo refleja los intereses artísticos del archiduque, que estaba familiarizado con los estilos arquitectónicos eclécticos de Austria, Alemania e Inglaterra. El artesano Franz Hofmann y su hijo Julius se encargaron del mobiliario y la decoración. Hofmann, que trabajaba en la ciudad de Trieste, era un hábil artesano dispuesto a seguir las sugerencias de Maximiliano. Tanto el artesano como su patrón tenían una formación cultural similar y conocían bien las tendencias eclécticas de la época. El trabajo, constantemente supervisado por Maximiliano, se terminó solo después de su partida en 1864 para México; donde tras un breve reinado como emperador fue ejecutado en junio de 1867.

En la planta baja, destinada al uso de Maximiliano y su esposa, Carlota de Bélgica, destacan el dormitorio y el despacho del archiduque, que reproducen respectivamente el camarote y la sala de oficiales de popa de la fragata Novara, el buque de guerra utilizado por Maximiliano cuando fue Comandante de la Marina para dar la vuelta al mundo entre 1857 y 1859. La biblioteca, cuyas paredes están tapizadas de estanterías y las habitaciones de la Archiduquesa con sus tapices de seda celeste. Todas las habitaciones aún conservan los muebles, adornos, tapices y objetos originales que datan de mediados del siglo XIX. Muchos escudos de armas del Segundo Imperio Mexicano decoran el castillo, así como ornamentaciones de piedra en el exterior que representan las águilas aztecas

El primer piso incluye áreas de recepción de invitados y el Salón del Trono. Destacan los magníficos artesonados del techo y las paredes y los salones chinos y japoneses con su mobiliario oriental. De particular interés es la sala decorada con pinturas de Cesare Dell'Acqua, que retratan eventos en la vida de Maximiliano y la historia de Miramare. Actualmente, las habitaciones del castillo están dispuestas en su mayoría de acuerdo con el diseño original decidido por la pareja real. Un valioso reportaje fotográfico encargado por el propio archiduque hizo posible una fiel reconstrucción.

Después de haber sido comisionado como oficial de la marina imperial en 1852, Maximiliano decidió trasladarse a Trieste, donde permaneció por períodos cada vez más largos y frecuentes. Alquiló una villa en las laderas de la colina de San Vito a Niccolò Marco Lazarovich con una cláusula en el contrato que le permitía hacer todas las modificaciones que considerara necesarias. Posteriormente, durante la finalización del castillo de Miramare, el archiduque hizo construir un pequeño castillo llamado Gartenhaus o Castelletto que reproducía a menor escala la fachada del castillo principal y en el que vivió de forma intermitente hasta la Navidad de 1860.

El Castelletto, situado en una zona panorámica, se enfrenta a Grignano por un lado y por el otro a un parterre rodeado de árboles y en un claro frente a los invernaderos en el centro de los cuales hay una fuente. Siguiendo el modelo de formas eclécticas sobre una base cuadrada con una terraza frente al castillo, la torre y la entrada del cenador, el Castelletto tiene un pequeño número de habitaciones amuebladas con sencillez. En la planta baja hay una decoración en yeso pintado a semejanza de la madera. En el primer piso, en cambio, hay una decoración muy similar a la de Villa Lazarovich que se puede conectar con la decisión de Maximiliano de trasladarse al Castelletto. Su propia parte de los ornamentos de la Villa que fue su primera residencia en Trieste. De hecho, las salas de estilos turco y alemán y la sala decorada con paneles de figuras femeninas presentan fuertes paralelismos entre los dos edificios y resaltan las tendencias artísticas de la época: numerosas decoraciones, paredes cubiertas de pinturas, muchos ornamentos, pesadas cortinas y salas lleno de muebles.

El Castelletto está ligado a la historia de Maximiliano y Carlota. Fue aquí donde Carlota se quedó desde finales de 1866 hasta el verano de 1867, entre su regreso de México y su viaje a Bélgica. Albergó también parte del mobiliario del Castillo de Miramar durante la estancia del duque de Aosta.

El parque Miramar tiene una superficie de 22 ha, se encuentra en un promontorio rocoso con vista al mar Adriático. El sitio fue planeado y arreglado por Carl Junker, de acuerdo con los deseos del archiduque Maximiliano.

El parque, cuyas obras se iniciaron en 1856, representa un ejemplo clásico de implantación mixta y artificial de bosques-árboles y arbustos leñosos y consigue aunar el encanto de un entorno típicamente norteño y un contexto mediterráneo.
En un plazo de diez años se plantaron cedros del Líbano, del norte de África y del Himalaya, junto con abetos y piceas de España, cipreses de California y México, diversas especies de pino de Asia y América, a los que se sumaron algunos ejemplares exóticos, como la secuoya gigante y el ginkgo biloba, fueron agregados. Era un jardín de las maravillas, no destinado al uso público, aunque el archiduque lo abría al público algunos días a la semana.
El parque también se caracteriza por la presencia de algunos edificios incluidos en el proyecto de Junker: el Castelletto –habitado de vez en cuando por Maximiliano y Carlota– en el que se iniciaron las obras al mismo tiempo que las del castillo; los invernaderos, destinados al cultivo de las plantas que se instalarán en el parque; las ruinas de la capilla dedicada a San Canciano, en cuyo ábside se conserva una cruz realizada con la madera de la fragata Novara, que fue guardada en 1899 y por último una casita, actualmente utilizada como cafetería, la " casa suiza ", situada a la orilla del lago de los cisnes.

Hasta 1954, Miramar se utilizó como cuartel general de las fuerzas de ocupación alemanas, neozelandesas, británicas y estadounidenses, respectivamente. Finalmente, en 1955, el complejo fue reabierto al público con el nombre de Parque Miramare, cuya gestión fue confiada a la Sopraintendenza per i Beni Architettonici ed il Paesaggio e per il Patrimonio Storico, Artistico ed Etnoantropologico de la región de Friuli-Venezia Giulia.

Los bocetos de Junker plantean la planificación del edificio del establo. El edificio se compone de tres cuerpos que rodean un patio central abierto al mar. Se encuentra en la carretera que conduce a Trieste, en un lugar protegido y saludable, a cierta distancia del castillo. Mide 40 metros cuadrados. La sección central estaba destinada a los caballos: los bocetos de Junker que incluyen la ubicación de los establos de los animales, bordean el perímetro inferior. Las dos alas, perfectamente simétricas, se subdividen en tres partes: cerca de los establos, trasteros para los arneses; luego los alojamientos para el personal y finalmente, las cocinas, cerca del mar. El gran pabellón de atrás estaba reservado para los carruajes. Su acceso por el lado oeste está formado por dos puertas principales (una probablemente de entrada, la otra de salida).

Después de la muerte por fusilamiento de Maximiliano I en México en junio de 1867 y Carlota regresó a Bélgica, el castillo y el parque continuaron siendo un lugar donde los Habsburgo pasaban cortos períodos. Alrededor de septiembre de 1882, el Emperador Francisco José con Isabel de Austria y el heredero al trono Rodolfo con su consorte Estefania de Bélgica, estuvieron en Miramar durante una visita oficial a Trieste dando recepciones para los notables de la ciudad. En agosto de 1885, la Archiduquesa Estefania estuvo ahí por pocos días. Entre 1869 y 1896, la emperatriz Isabel permaneció ahí catorce ocasiones. El 22 de marzo de 1900, Estefanía de Bélgica -sobrina de Carlota y viuda de Rodolfo - eligió la capilla del castillo para su segundo matrimonio con el noble húngaro Elemér de Lónyay. Del 9 de marzo al 11 de abril de 1914, el heredero al trono el Archiduque Francisco Fernando vivió en el castillo con su esposa y sus hijos dando hospitalidad al Emperador Alemán Guillermo. Dos meses después el archiduque sería asesinado en Sarajevo, por Gavrilo Princip miembro de la Mano Negra.

Durante la I Guerra Mundial todos los muebles y obras de arte del castillo fueron llevadas a Viena y almacenadas en los Palacios de Schönbrunn y Belvedere y en las bibliotecas de la corte. Al final de la guerra, el conjunto territorial de Miramar, pasó a ser controlado por el Gobierno italiano. Entre octubre de 1925 y marzo de 1926, por consenso mutuo de los dos gobiernos, Austria regresó todo el mobiliario con el fin de hacer posible la reconstrucción interna del castillo lo más real al original. La restauración del mobiliario y de los salones, bajo la dirección de la Real Superintendencia, hicieron posible que el museo pudiera ser abierto al público el 24 de marzo de 1929. Dos años más tarde, el gobierno asignó Miramar al Duque Amadeo de Aosta, capitán de la primera división aérea estacionada en Gorizia, quién vivió continuamente hasta 1937, cuando fue nombrado Virrey de Etiopía. El castillo fue habitado por la familia del Duque hasta mediados de 1943.

El castillo fue utilizado como una escuela de oficiales cuando las tropas alemanas ocuparon la ciudad. Como resultado de la oposición del gauleiter Friedrich Rainer a la conversión del castillo en un cuartel general de los nazis, el edificio se salvó de un posible bombardeo. Mientras tanto el inmobiliario fue enviado bajo resguardo a otros edificios de la ciudad.

A fines de 1945, tropas de Nueva Zelanda bajo el mando del General Freyberg entraron a Trieste y se establecieron en el castillo, haciendo muchos cambios en el interior. Siguieron las tropas británicas estableciendo el cuartel general de los XIII Corps de Miramar. Finalmente, llegaron los estadounidenses al castillo siendo utilizado como cuartel general de los estadounidenses de Garrison, la unidad Trieste de las tropas de los Estados Unidos (TRUST) desde 1947 hasta el 3 de octubre de 1954. La superintendencia inicio el trabajo de restauración del interior del castillo y el Castelletto y la disposición del parque.

En marzo de 1955, el parque fue reinaugurado y del 2 de junio de ese año, la residencia de Maximiliano fue nombrada Museo Histórico del Castillo de Miramar siendo incrustado al Sopraintendenza per i Beni Architettonici ed il Paesaggio e per il Patrimonio Storico, Artistico ed Etnoantropologico de la región de Friuli-Venezia Giulia.

El castillo fue utilizado como un museo y en su interior también se conserva una valiosa colección de jarrones orientales. Dentro, los visitantes pueden admirar las habitaciones de Maximiliano y su esposa Carlota, la sala de información que cuenta la historia de la construcción del castillo y el parque, así como las habitaciones donde vivió el duque Amadeo de Aosta (muebles de 1930-estilo racionalista). Todas las habitaciones están bien conservadas y mantenidas, todos los muebles son originales; adornos, muebles y objetos que datan de mediados del siglo xix. Particularmente dignos de mención son la sala de música, donde Carlota tocaba el piano, visible ahora en la sala VII. En la Sala XIX hay una serie de pinturas de César Dell'Acqua que representan la historia de Miramar. Por último, los visitantes pueden visitar el Salón del Trono, que fue recientemente restaurado a su antiguo esplendor.

En definitiva, una visita imprescindible que se puede acompañar con un baño en la costa próxima al lugar y completar un día espectacular; pero nosotros debíamos regresar a la estación de tren de Trieste, previo repostaje de combustible, para devolver el coche y tomar el tren hacia el aeropuerto.

Relativamente cerca de la estación, en una calle ancha, via Fabio Severo, encontramos una gasolinera Tamoil que, aunque sin personal, nos permitió llenar el tanque. Si encontrar la gasolinera ya fue algo complicado (google nos indicaba que la estación de servicio más próxima era en la frontera con Eslovenia ), más difícil fue encontrar la entrada del parking para devolver el coche. Pero lo conseguimos después de dar unas cuantas vueltas.

Con eso acabamos nuestra estancia y volvimos a Barcelona en un vuelo de Ryanair que no acumuló demasiado retraso llegando a casa eso de la 1:30h de la madrugada y al cabo de unas horas a trabajar.Realmente me han quedado ganas de pasar algún tiempo más en Trieste, en pasar unos días de relax y baño en Piran, de conocer la garganta de Vingtar y las cuevas de Postjona y otras muchas cosas. Así que deberemos volver.