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Tarde del 17 y todo el día del 18 de julio de 2025
El día de llegada a la capital nos limitamos a dar una vuelta, comprar algo de cena y regresar al apartamento a cenar y a descansar hasta el día siguiente. El día siguiente era viernes y nos planteamos cambiar de planes e ir hasta el lago Bled; pero lo dejamos para el sábado 19 de julio al comprobar que el viernes, en la zona del lago, se pronosticaban nubes.
Durante la visita de la ciudad nosotros hicimos lo siguiente:
¡Empezamos las visitas!
Saliendo desde el apartamento, lo más cercano es la Galería Nacional o Narodna galerija Slovenije, de la que, al menos, vemos el edificio exteriormente.
Horario: Tuesday to Sunday: 10h – 18h, Thursday to 20h
Precio: Regular ticket 8 EUR / Reduced ticket 5 EUR
La Galería nacional de Eslovenia es la galería de arte nacional de Eslovenia. Fundada en 1918, tras la disolución de Austria-Hungría y el establecimiento del Estado de los Eslovenos, Croatas y Serbios. Inicialmente, se ubicaba en el Palacio Kresija de Liubliana, pero se trasladó a su actual ubicación en 1919. El edificio actual fue construido en 1896, durante la administración del alcalde Ivan Hribar, cuya ambición era transformar Liubliana en una capital representativa de todas las tierras eslovenas.
La Galería Nacional es un verdadero tesoro de la antigua creatividad eslovena de las artes plásticas. En el paseo por las salas de la galería puedes conocer obras de arte de diferentes períodos de tiempo y diferentes movimientos de las artes plásticas. Entre ellas se encuentran obras de artistas eslovenos de renombre, que también se hicieron valer en el mundo. En la galería te encontrarás con imágenes casi icónicas, como la obra Sejalec de Ivan Grohar (en español el sembrador), Zamorka de Anton Ažbet (la negra) o Kofetarica de Ivana Kobilca (la cafetera). Las obras del pintor con renombre internacional Zoran Mušič también ocupan un lugar importante en la Galería Nacional. Una de las atracciones de la galería es también la Fuente Robba, que fue transferida a la galería desde la plaza Mestni trg en Liubliana.
En la misma calle que la de la de la entrada del Museo se encuentra el Teatro de la Opera
La casa de la Ópera de Liubliana (que alberga el Teatro Nacional, Ópera y Ballet de Liubliana) es la sucesora del antiguo teatro regional, construido entre los años 1890 y 1892. La entrada principal del edificio está en Liubliana, en la calle Župančičeva.
El teatro regional fue inaugurado el 29 de septiembre de 1892 y se convirtió en un verdadero centro de la cultura nacional eslovena. Además de numerosas obras de teatro y de ópera, encontró su lugar aquí también el arte alemán. Actuaciones en alemán se representaron hasta el año 1911, cuando los alemanes de Liubliana construyeron su propio teatro, actualmente llamado Drama. Las representaciones teatrales fueron inicialmente acompañadas por músicos militares, pero después del año 1908 esta función estuvo en manos de los miembros de la Filarmónica Eslovena.
Durante la I Guerra Mundial el edificio albergó el cine Center. En esta época no hubo representaciones teatrales y se proyectaron exclusivamente películas. En el año 1918 la creación artística se despertó nuevamente con la iniciativa del Consorcio teatral y la escena musical eslovena revivió. En 1919, el edificio se convirtió en la sede de la principal casa nacional de ópera y ballet. A partir de 1920 la administración se hizo estatal. En esa época eran populares las óperas francesas e italianas. Las obras eslavas y eslovenas también empezaban poco a poco a configurar un rico repertorio. En el período de entreguerras el público pudo asistir a representaciones de varias óperas eslovenas de autores notos, como Marij Kogoj, Slavko Osterc y Matija Bravničar. Después de la II Guerra Mundial el teatro tuvo un rápido desarrollo con obras cada vez más sofisticadas.
El edificio fue construido en estilo neo-renacentista según los planos de los arquitectos checos Jan Vladimír Hráský y Anton Hruby. El eje central de la entrada principal se destaca por un interesante saliente con un poderoso frontón triangular que descansa sobre columnas adosadas con capiteles jónicos. La fachada izquierda y la derecha del edificio tienen también un magnífico saliente en forma de torre. Ahí se encuentran las salidas laterales para el público. En el frontón triangular encontramos diferentes emblemas del arte dramático (la poesía está representada por un águila, la gloria por una trompeta), dos estatuas de querubines sentados y dos figuras femeninas. El frontón está a los lados adicionalmente reforzado por unas estatuas de grifos y en la parte superior de los salientes laterales hay, a cada lado, estatuas de querubines que personifican la actuación teatral, el canto, la comedia y la tragedia. Debajo de ellas hay en cada saliente un par de figuras idénticas femeninas (adornadas con una máscara y una lira) y cuatro medallones que simbolizan la épica, la tragedia, la ópera y la opereta
Las partes vacías del saliente central y de las fachadas laterales fueron rellenadas con estuco. La cima de la torre escénica está adornada con motivos de lira. La planta baja tiene una auténtica fachada rústica, el piso superior adornan pilastras poco profundas. La parte externa superior del edificio se concluye con ménsulas en forma de guirnalda. Las fachadas entre los salientes laterales y la parte del escenario repiten, de modo reducido, el motivo del saliente central con tres aberturas semicirculares. La torre escénica está cubierta con un tejado a dos aguas y es más alta que la sala.
Un importante elemento decorativo del edificio son también las esculturas alegóricas de la Comedia y de la Tragedia. Las figuras, talladas en 1892, son obra del escultor Alojzij Gangl y están posicionadas, cada una, en los nichos de las fachadas laterales. Para la parte superior del saliente central el escultor hizo también una escultura alegórica compuesta de las figuras del Genio, de "la vestida y sombría Drama" y de "la desnuda y amable Ópera". El resto de la decoración externa la hicieron varios artistas extranjeros.
A partir 1925 hay delante del edificio, sobre pedestales de piedra, bustos del director del teatro Anton Verovšek (1866-1914) y del actor Ignacio Borštnik (1858-1919), realizados por el escultor France Kralj en el año 1921. En el año 1991 añadieron a las estatuas en la fachada norte del edificio, un monumento dedicado al cantante y profesor de música Julij Betetto (1885-1963). El busto lo hizo el escultor Stojan Batič, la representación en piedra pero es obra del escultor Julian Renko.
Interior del edificio
La sala tiene forma de herradura y está rodeada por corredores con arcos que conducen a las escaleras. En la planta baja hay una bonita platea rodeada de palcos. Esos los encontramos también en el primer piso. En el piso superior hay un balcón y una galería. El espacio detrás de esta está destinado al público que quiere estar de pie. El techo tiene la forma de cono bajo y en el centro hay una gran apertura circular para la ventilación. Está adornado por pinturas de figuras femeninas alegóricas. Sobre el proscenio hay un friso. En el foyer hay pinturas de Heinrich Wettach. El espacio para la orquesta es ligeramente semicircular y arqueado hacia la platea. A los lados del escenario hay espacios auxiliares para los actores, cantantes y músicos, y dos escaleras de menor tamaño.
A las espaldas del museo se abre el Parque Tivoli
El Parque Tivoli (Park Tivoli) es el parque más grande de Liubliana y se extiende sobre 5 km² de superficie. Está situado en el centro de la ciudad y se encuentra debajo de la ladera de Rožnik y colina de Šiška (Šišenski hrib). Los comienzos de este parque datan de finales de la Edad Media, cuando se construyeron jardines turcos en las afueras de la muralla en la parte oeste de la ciudad.
En el siglo XIX el parque tenía como centro el castillo de Podturn (luego más conocido como el castillo Tivoli), que fue en aquel tiempo propiedad del mariscal Joseph Radetzky, quien había recibido el castillo como regalo del emperador Francisco José I de Austria. Pronto Podturn y sus alrededores pasaron a la posesión del municipio de Liubliana, pero las innovaciones del mariscal no fueron pasadas por alto. A Radetzky le rindieron un gran homenaje en forma de estatua por sus contribuciones al parque. Esta estatua fue exhibida frente del castillo Tivoli entre los años 1882 y 1918 y actualmente se preserva en el museo municipal de Liubliana.
En el siglo XVIII se construyó la mansión Leopoldsruhe (actualmente conocida como castillo Cekin), que está situada bajo la colina de Šiška y fue diseñada en estilo barroco y edificada principalmente para eventos sociales y para bailes. A su lado trazaron un paseo en estilo barroco con una alameda que se extendía hasta la calle Celovška (Celovška cesta), y campos florales en forma rectangular. Se debe reconocer los méritos del plan fundamental de Tivoli al arquitecto francés Jean Blanchard, que diseñó tres alamedas en los tiempos de las Provincias Ilirias, que conectaron las dos mansiones: la de Cekin y de Tivoli. Latterman, el gobernador austríaco, continuó el trabajo del francés y construyó la base del paseo y dio al parque carácter público. Después de que la vía férrea, construida a mediados del siglo XIX, cortara el parque de la ciudad se añadió un nuevo paseo al sistema de alamedas que se extendía desde el castillo Tivoli hacia el sureste. Luego, en 1880, en el sur del parque excavaron un estanque rectangular para que la gente de Liubliana pudiera patinar sobre hielo durante el invierno y para pescar en verano. A un lado del estanque construyeron un pequeño jardín botánico con invernadero, que fue tomado bajo el control del Jardín Botánico de Liubliana en 2010.
La alameda de Latterman fue talada en los años treinta del siglo XX y en su lugar acondicionaron un ancho paseo que fue proyectado por el famoso arquitecto esloveno Jože Plečnik. Este paseo también recibió su nombre del pintor impresionista esloveno Rihard Jakopič y hasta la actualidad conserva el diseño original, es decir, con bancos a los lados del paseo y grandes farolas.
La mansión del millonario cartógrafo Peter Kozler (1824-1879) se encuentra en el parque y actualmente es el Museo Nacional de Historia Contemporánea.
Actualmente, el Parque Tivoli sigue siendo uno de los más populares lugares tanto para los ciudadanos como para turistas. Es un parque donde la gente puede pasar su tiempo libre haciendo deporte, mirando exposiciones actuales, visitar el invernadero, que tiene una exhibición permanente de plantas exóticas y tropicales, leer libros en la "biblioteca bajo las copas" (knjižnica pod krošnjami), que es una biblioteca al aire libre, etc. El parque está abierto al público todo el día, con la excepción de las zonas deportivas y el patio de recreo.
Enfrente de la Galería Nacional se encuentra la Iglesia Ortodoxa de los Santos Cirilo y Metodio.
Horario: La iglesia está abierta todos los días de 8:00h a 19:00h.
La Iglesia de San Cirilo y Metodio o Cerkev sv. Cirila in Metoda, comúnmente conocida como la Iglesia Ortodoxa (Pravoslavna cerkev), es un edificio de la iglesia ortodoxa oriental ubicado en Parque Trubar (Trubarjev), entre la calle Bleiweisova cesta y la calle Prešernova cesta, al norte del Museo de Arte Moderno y al oeste de la Galería Nacional de Eslovenia. Pertenece al Metropolitano de Zagreb y Ljubljana de la Iglesia Ortodoxa Serbia.
Construida en estilo neobizantino, la iglesia cuenta con cinco cúpulas con cruces doradas en la cima. Fue construida entre 1932 y 1936 por Ivan Bricelj, según planos del arquitecto Momir Korunović. Los frescos del interior fueron pintados por los pintores serbios Dragomir Jašović, Miša Mladenović y Danica Mladenovič entre 1986 y 1997. El iconostasio es obra de un destacado taller de talla de madera de Debar (Macedonia) y ha sido decorado con iconos del pintor esloveno Mirko Šubic, quien los creó en 1940. La fundación fue bendecida por el patriarca serbio Varnava en 1932. La iglesia fue bendecida el 23 de octubre de 2005 por el patriarca serbio Pavle en presencia del presidente Janez Drnovšek y del metropolitano católico de Liubliana, Alojz Uran. Esta fecha coincide con la inauguración oficial de la iglesia. Durante la bendición, se instalaron las reliquias de San Atanasio, traídas del Vaticano por Tomáš Špidlík, que simbolizan la integración de la unidad cristiana (ortodoxa y católica). En 2009, la iglesia recibió la visita del presidente serbio Boris Tadić. Desde el 10 de abril de 2010, la iglesia tiene la categoría de monumento cultural de importancia local.
Cirilo (o Constantino, 827-869) y Metodio (815-885), también conocidos como los apóstoles de los eslavos, fueron dos hermanos provenientes de Tesalónica, en el Imperio bizantino, que se convirtieron en misioneros del cristianismo primero en Quersoneso que formaba parte de la Crimea romana y después en el Imperio de la Gran Moravia. Son hijos de padre bizantino y madre búlgara. Se los considera inventores y expansores del alfabeto glagolítico, usado en manuscritos eslavos antes del desarrollo del alfabeto cirílico, derivado del alfabeto griego con elementos de los alfabetos copto y hebreo, que a su vez sigue utilizándose en varias lenguas eslavas (ruso, ucranio, serbio, búlgaro, macedonio, bielorruso) y no eslavas (kazajo, uzbeko, kirguís, tayiko, azerí, gagaúzo, turcomano, mongol).
En 1980, el primer papa eslavo, Juan Pablo II, los declaró copatronos de Europa, junto con Benito de Nursia.Desde la Iglesia de los Santos Cyril and Methodius nos dirigimos al sur por Prešernova cesta y llegamos a Plaza de la República. Diseño de Edvard Ravnikar que contiene los edificios de la Asamblea Nacional, Sala Carkan y el Monumento a la Revolución
La plaza de la República o Trg republike, al principio llamada la plaza de la Revolución, es la plaza más grande de Liubliana. Fue proyectada en la segunda mitad del siglo XX por Edvard Ravnikar. Tiene gran importancia histórica y simbólica puesto que la independencia de Eslovenia se declaró aquí el 26 de junio de 1991. El edificio de la Asamblea Nacional se sitúa en su lado norte y la Sala Cankar en el lado sur.
La Sala Cankar o bien la Casa Cankar (Cankarjev dom) está situada en el extremo sur de la Plaza de la República. Es el centro de convenciones, congresos y cultural más grande del país. El edificio fue diseñado por el arquitecto Edvard Ravnikar y fue construido entre 1977 y 1982. Las obras fueron financiadas en su totalidad por el gobierno de la entonces República Socialista de Eslovenia. El centro lleva el nombre del escritor y político socialdemócrata esloveno, Ivan Cankar (1876-1918).
En 1960, el arquitecto esloveno Edvard Ravnikar ganó el concurso para el concepto arquitectónico y urbanístico de la Plaza de la Revolución, la actual Plaza de la República. Incluso antes de ganar este concurso, Edvard Ravnikar se había quejado repetidamente de que Liubliana carecía del carácter de una capital nacional. Atribuía esta carencia al hecho de que la ciudad carecía de arquitectura clasicista y de barrios. En la década de 1920, cuando Jože Plečnik regresó de Praga, Liubliana seguía siendo una pequeña ciudad de provincias con sólo 40.000 habitantes. Gracias a la construcción de varios hitos y a algunas medidas urbanísticas importantes, Jože Plečnik consiguió cambiar el carácter provinciano de la ciudad e integrar algunos rasgos metropolitanos. Con la proyectada Plaza de la Revolución, Liubliana debía adquirir un carácter representativo y un centro urbano moderno. Cuando se publicó el concurso para la Plaza de la Revolución en 1960, Liubliana era la capital de la República de Eslovenia y ya tenía 130.000 habitantes. Según las directrices del concurso, en el terreno disponible debía crearse un espacio simbólico para la representación de la República con una plaza monumental y un monumento a la revolución.
La planificación urbana y las intervenciones de Jože Plečnik seguían el ideal del Renacimiento, y consideraban la ciudad como una “gran casa”. Aunque Edvard Ravnikar representaba la postura más modernista y estaba influenciado por Le Corbusier, la Plaza de la Revolución demostró que, al igual que Jože Plečnik, no quería una separación de la arquitectura y el urbanismo. En contraste con los ideales del modernismo clásico, que hace hincapié en el objeto autónomo en el espacio, Edvard Ravnikar se interesaba por el contexto espacial como fuente del concepto arquitectónico.
La cuidadosa y meditada disposición de tres edificios independientes es decisiva para el proyecto de la Plaza de la Revolución. Edvard Ravnikar consiguió una propuesta equilibrada para la compleja situación del espacio. Con los dos rascacielos de 20 plantas, Edvard Ravnikar creó un portal simbólico hacia la plaza, donde pretendía erigir el Monumento a la Revolución. Un edificio más bajo y alargado separa el complejo del monasterio de la nueva plaza representativa. Numerosos pasajes entre los edificios garantizan una expansión espacial sin obstáculos y la fusión de lo antiguo y lo nuevo. El diseño de Edvard Ravnikar transformó la plaza originalmente perfectamente simétrica en una composición más dinámica y espacialmente compleja.
A principios de la década de 1970, la construcción de la Plaza de la Revolución como símbolo de la soberanía eslovena fue completamente abandonada por razones políticas. La obra abandonada se consideró una prueba del cambio de la situación política y económica en toda Yugoslavia. Para garantizar la continuación del proyecto de construcción, algunos edificios debían ser adquiridos por inversores. De este modo, las ambiciones políticas cambiaron y crearon un espacio para un centro comercial y de negocios. Los inversores fueron el Ljubljanska Banka y los grandes almacenes Emona e Iskra. Estos ajustes en el programa también exigieron cambios en el proyecto urbanístico y arquitectónico. Se ha cambiado la ubicación del Monumento a la Revolución y se ha reducido la altura de los dos rascacielos. Debido a las exigencias de los inversores, también se introdujeron más edificios de planta baja.
Los edificios de la Plaza de la Revolución dan testimonio de una concepción moderna de la arquitectura, pero también de una fidelidad a la arquitectura clásica. Los dos rascacielos se erigieron sobre plantas triangulares con picos rematados. Las estrechas fachadas de los picos rematados son cerradas y contrastan con el fuerte acristalamiento de las grandes zonas de la fachada. Los rascacielos están coronados por llamativas estructuras de diferentes dimensiones. Gracias al revestimiento de cobre, las superestructuras se diferencian claramente del volumen principal. Algunos de los edificios más bajos se distinguen por el uso de expresivos ladrillos de la mayoría de los paneles de granito. El uso de piedra natural blanca como material de fachada también diferencia el centro cultural, la llamada cúpula de Cankarjev, de los demás edificios.
El edificio de la Asamblea Nacional o Zgradba Državnega zbora, también coloquialmente el Parlamento (Parlament) es un palacio modernista que alberga la legislatura de Eslovenia. Construido entre 1954 y 1959 por el arquitecto Vinko Glanz, es un edificio de tres plantas con una superficie de 2200 m². El número de visitantes anuales es de alrededor de 13.000 personas.
El edificio alberga tanto la Asamblea Nacional (cámara baja) como el Consejo Nacional (cámara alta) de la legislatura. El edificio es un monumento protegido oficialmente, que figura en los registros como el Edificio de la Asamblea Popular de la República de Eslovenia (Skupščina Republike Slovenije). Fue inaugurado el 19 de febrero de 1959 como Palacio de la Asamblea Popular (Palača Ljudske skupščine), porque se construyó en la época en que la República Socialista de Eslovenia tenía una Asamblea Popular.
Construcción
Vinko Glanz planeó un nuevo edificio para el parlamento, un diseño mucho más conservador y modesto que cualquiera de los conceptos de Plečnik, siendo un austero palacio modernista sin elementos ni decoraciones monumentales salvo un gran grupo escultórico de figuras de bronce que enmarcan su pórtico principal.
El trabajo comenzó en 1954 y fue inaugurado como Palacio de la Asamblea Popular, acogiendo el primer período de sesiones de la Asamblea Popular de la República Popular de Eslovenia el 19 de febrero de 1959. Durante sus primeros 32 años, el edificio celebró reuniones de la Asamblea de la República Socialista de Eslovenia. Tras la independencia de Eslovenia en 1991, dio paso al uso del Parlamento esloveno: tanto la Asamblea Nacional como el Consejo Nacional.
Arquitectura exterior
El edificio de cuatro pisos es exteriormente austero. Un cubo independiente, la fachada principal da a la Plaza de la República y está incrustada con mármol de Carso, con granito verde Oplotnica debajo de cada ventana. El único elemento decorativo es el portal principal de dos pisos: cuatro puertas de roble rodeadas de estatuas de Zdenko Kalin y Karel Putrih que representan a los trabajadores.
Interior
En el interior, el edificio está decorado con pinturas y frescos de una selección de artistas eslovenos. El más grande, una pintura mural de 67 por 1,5 m del artista de murales del siglo XX Slavko Pengov, que se extiende a lo largo del vestíbulo de entrada e ilustra la historia de los eslovenos. Creado en 1958 y 1959, este retrata eventos que incluyen las revoluciones de 1848, la I Guerra Mundial y la creación en 1918 del Reino de los serbios, croatas y eslovenos, la II Guerra Mundial y la liberación nacional, y la creación de la Yugoslavia socialista y su patria. reconstrucción. Las paredes del corredor del primer piso están decoradas con retratos de expresidentes de la Asamblea Nacional. Tras la independencia en 1991, el interior del edificio ha sido reformado varias veces para adaptarse al desiderátum del nuevo Parlamento esloveno.
El centro del edificio lo ocupa el Gran Salón de 150 asientos, donde se reúne la Asamblea Nacional. Antiguamente rectangular, fue renovado en un anfiteatro en 2000. Cada puesto tiene un micrófono, un sistema de votación automático, enchufe y acceso a la red informática de la Asamblea Nacional. La silla que da a las puertas del salón es para el presidente de la Asamblea Nacional. Detrás de él, un relieve de bronce del escudo de armas de Eslovenia se coloca en la pared de mármol. El escultor Marko Pogačnik creó la obra en 1991 para celebrar la independencia. También hay una galería de 106 asientos para que el público y los invitados vean el Gran Salón. El Consejo Nacional celebra sus reuniones en el Salón Pequeño, en la planta baja. La sala también se utiliza para conferencias y presentaciones públicas.
El Monumento a la Revolución se encuentra en la Plaza de la República frente a la Asamblea Popular y fue realizado por el escultor Drago Trsar en 1975.
La obra se considera uno de los últimos ambiciosos proyectos de arte público en Eslovenia. En el monumento la principal preocupación del escultor era cómo transferir la energía y la dinámica de los "manifestantes" (es decir, la multitud), en la escultura. Tras ser concebida, la obra tuvo que esperar más de 10 años hasta ser erigida en 1975 por su carácter vanguardista.
Luego por Šubičeva ulica llegamos a la Plaza del Congreso o Kongresni trg (Iglesia Ursulina – Filarmónica – Universidad – Biblioteca Nacional y Universitaria con columnas en el Hall), una de las ubicaciones más interesantes de la ciudad, rodeada de edificios imponentes y vistas espectaculares.
Ya en la época barroca existía en este lugar una pequeña plaza, pero fue remodelada radicalmente para el Congreso de la Santa Alianza en 1821, de donde también tomó su nombre (Plaza del Congreso). En la parte sur de la plaza se encuentra el edificio de la Universidad, en el sitio del anterior Palacio Regional, donde también tuvo lugar el mencionado congreso. No muy lejos se encuentra el edificio de la Filarmónica de Eslovenia y junto a él una casa Biedermeier, sede de la editorial eslovena más antigua: Slovenska matica, fundada en 1894. Muy cerca se encuentra un pintoresco pabellón de música. En la parte norte, la plaza está delimitada por el Palacio Kazina, de diseño clasicista.
En el parque Zvezda (Estrella), que se extiende por la mayor parte de la plaza, hay diversas curiosidades:
-Entre los restos de las murallas de la antigua Emona, sobre una columna de piedra, se encuentra una copia de la escultura de bronce dorado de un patricio de Emona, encontrada en 1836 cerca del Palacio Kazina. En la época de la Emona romana había aquí una necrópolis y las necrópolis romanas solían estar situadas fuera de las murallas de la ciudad, extendiéndose principalmente a lo largo de las vías de acceso. Junto a la estatua se encontraban los restos incinerados del difunto y algunos objetos que sugieren que se trataba de un ciudadano respetable que vivió a principios del siglo II d.C., durante el reinado del emperador Trajano.
-El ancla del barco en el pedestal data de 1954, época de la anexión de Primorska a Eslovenia. El ancla de un barco italiano que fue hundido durante la guerra, instalada allí en memoria de la anexión del litoral esloveno y la península de Istria
-Frente a la iglesia de las Ursulinas, desde 1927 se conserva una copia de la columna de las SS: la Trinidad, presumiblemente de Francesco Robba, de 1722. El original se conserva en el Mestni muzej Ljubljana (Museo de la Ciudad).
En la plaza del Congreso, han acontecido muchos momentos importantes de la historia de Eslovenia, como:
• La proclamación de la independencia del Estado de los Eslovenos, Croatas y Serbios, en octubre de 1918.
• Una multitud recibía en la plaza del Congreso a los soldados del ejército de liberación de Tito al finalizar la II Guerra Mundial, el 9 de mayo de 1945.
La Universidad de Liubliana o Univerza v Ljubljani es la mayor y más antigua universidad eslovena. Tiene 22 facultades, 3 academias de arte y un colegio universitario. Dispone de 3500 empleados, entre personal docente e investigadores, y de 900 técnicos y asistentes del personal administrativo. La universidad fue fundada en 1919. Durante más de medio siglo fue la única universidad eslovena, hasta que en los años 1980 abrió sus puertas la Universidad de Maribor, y en 2003 la Universidad de Primorska, en Koper.
Durante la segunda mitad del siglo XIX se hicieron cada vez más fuertes las voces a favor de la fundación de una universidad que enseñase en esloveno en Liubliana. Por esta época, numerosos académicos eslovenos de renombre trabajaban en Europa central. Los estudiantes eslovenos hacían sus carreras en otras lenguas en otras ciudades del Imperio austrohúngaro, como Zagreb o Viena. No fue hasta la caída del imperio que la universidad pudo ser fundada, coincidiendo con el establecimiento del Estado de los eslovenos, croatas y serbios en 1918. El mismo año comenzaron las planificaciones y la universidad fue finalmente establecida en 1919.
En 1919, la universidad poseía cinco facultades: Derecho, Filosofía, Tecnología, Teología y Medicina. La sede principal se situó sobre la Plaza del Congreso en un edificio utilizado de 1902 a 1918 por el gobierno imperial. El conjunto había sido construido en 1902 por Jan Vladimir Hrásky y fue terminado en 1919 por el checo Josip Hudetz. En los años 1920, fue renombrada Universitas Alexandrina Labacensis ("Universidad Rey Alejandro en Liubliana"). En 1941, la biblioteca nacional y universitaria fue terminada. Después de la invasión de Yugoslavia en abril de 1941 durante la II Guerra Mundial, la universidad fue administrada por la fuerza de ocupación italo-alemanas. Algunos profesores fueron arrestados y deportados a campos.
Después de la creación de la República de Yugoslavia en 1945, la universidad y sus profesores sufrieron numerosas presiones provenientes del gobierno en el poder. La facultad de teología, por ejemplo, fue excluida de la universidad. Una partida de estudiantes dejó el país en esta época. En 1979, fue renombrada "Universidad Edvard Kardelj de Liubliana" en honor a un líder comunista. En 1990, retomó su nombre inicial como consecuencia de la caída del gobierno socialista de Yugoslavia.
En Eslovenia, la Filarmónica de Liubliana es el hogar de los mejores músicos y compositores eslovenos.
Hoy en día, Eslovenia resalta por lo vibrante de la cultura local, la cual tiene enormes tesoros literarios, arquitectónicos y, por supuesto, musicales. Sin embargo, los eslovenos no siempre pudieron disfrutar de esta prosperidad. Esto se debe a que, por muchos años, Eslovenia fue un país pobre y rezagado, a la sombra de Italia, Austria y Croacia, sus vecinos más importantes. Afortunadamente, esta precaria situación fue mejorando con el pasar de los siglos. En el año 1701, Eslovenia ya estaba inaugurando su primera asociación filarmónica, y unos cuantos años más tarde, la Asociación Filarmónica Nacional era una institución reconocida en todo el país.
La casa de la Filarmónica, desde el exterior, parece ser una antigua residencia de verano, con grandes ventanales y puertas en forma de arco. No obstante, el interior del lugar es una verdadera maravilla, ya que abarca mucho más espacio del que se ve a simple vista. Además, la Filarmónica fue diseñada para que pudiera cumplir con su función de escuela musical, por lo que cuenta con un escenario para presentaciones, una extraordinaria acústica y todo lo que una orquesta podría necesitar.
La Academia Filarmónica ofrece conciertos y presentaciones de manera regular.
El Edificio Casino o Kazina, construido en estilo neoclásico, da a la esquina noroeste de la Plaza del Congreso, junto al cruce de la calle Slovene (Slovenska cesta) y la calle Šubic (Šubičeva ulica)
En el pasado, era el lugar de encuentro de las clases sociales más altas de Liubliana. Hoy en día, el Edificio del Casino alberga varias instituciones, incluyendo el Instituto de Historia Moderna, los Archivos de Eslovenia, la Sociedad Académica de Folclore de Francia Marolt y el Coro Académico Tone Tomšič. El Edificio del Casino fue construido en 1837 por iniciativa de la Sociedad de Casinos (Kazinsko društvo), el club social de la alta sociedad de Ljubljana. El Edificio del Casino era un lugar de reunión con una sala de lectura bien surtida, y era el lugar para numerosos eventos sociales. Era el lugar de un baile donde el poeta esloveno France Prešeren se encontraba con su musa, Julija Primic. A principios de siglo, el restaurante se había convertido en un lugar de encuentro para la comunidad alemana de la ciudad, por lo que se llamó Casino Alemán (Deutsches Casino).
Iglesia Ursulina de la Santísima Trinidad o uršulinska cerkev sv. Trojice
Los servicios se celebran diariamente a las 8:00, 9:00, 10:00 y 18:00, excepto en julio y agosto, cuando sólo se celebran a las 9:00h
Iglesia Ursulina de la Santísima Trinidad, oficialmente la Iglesia Parroquial de la Santísima Trinidad en Ljubljana (Župnijska cerkev svete Trojice), también Iglesia de las Monjas (nunska cerkev), es una iglesia parroquial en Liubliana. Se encuentra en la calle Slovene (Slovenska cesta), a lo largo de la frontera occidental de la Plaza del Congreso. Fue construido entre 1718 y 1726 en estilo barroco. Enclavada en el vibrante corazón de Liubliana, la Iglesia de las Ursulinas de la Santísima Trinidad es un impresionante testimonio del rico entramado cultural y religioso de la ciudad. Con su elegante arquitectura barroca y su legado secular, la iglesia es algo más que un lugar de culto: es un monumento vivo a la fe, el arte y la comunidad.
La Iglesia Ursulina de la Santísima Trinidad hunde sus raíces en el siglo XVII, una época de renovación religiosa y florecimiento artístico en toda Europa. Fue durante este periodo cuando la Orden de las Ursulinas, una comunidad católica romana famosa por su compromiso con la educación, el bienestar social y la guía espiritual, estableció la iglesia como parte de su misión en Liubliana. La orden fue fundada a principios del siglo XVI por Santa Ángela Merici y desde entonces se hizo famosa por su devoción a la capacitación de las comunidades a través del aprendizaje y las obras de caridad. La fundación de la iglesia marcó un capítulo transformador en el desarrollo espiritual y social de la ciudad. Además de servir como centro de culto, se convirtió en un centro de educación, especialmente para las jóvenes, ya que las Ursulinas trataron de ofrecer oportunidades de crecimiento e iluminación en línea con su misión. Bajo su tutela florecieron escuelas e instituciones benéficas, y la iglesia se situó en el centro de estas actividades.
El Monasterio de las Ursulinas y la Iglesia de la Santísima Trinidad, también llamada Iglesia de las Ursulinas (Uršulinska cerkev) fue encargado por Jakob Schell von Schellenburg, un rico comerciante y financiero local, y su esposa Ana Katarina. La Iglesia de la Santísima Trinidad fue construida por el arquitecto Carlo Marinuzzi, de Friulia entre 1718 y 1726. Su fachada ondulada realzada por semicolumnas y un característico frontón inspirado en el famoso arquitecto romano Francesco Borromini la convierten en uno de los monumentos barrocos más singulares de Liubliana. A medida que uno se acerca, la fachada barroca de la iglesia llama la atención por su diseño ornamentado y sus meticulosos detalles. El juego de simetría, adornos escultóricos y proporciones armoniosas refleja el genio arquitectónico de la época. El frontón central, enmarcado por columnas corintias y enriquecido con motivos decorativos, crea una sensación de grandeza que invita a entrar tanto a fieles como a visitantes.
El altar mayor fue tallado en mármol africano multicolor por Francesco Robba, quien también construyó la Fuente de los Tres Ríos de Carniola que se encuentra en la Plaza de la Ciudad de Liubliana, entre 1730 y 1740. El más bello de los cuatro altares laterales, llamado Ecce homo, fue realizado por Henrik M. Löhr. Las pinturas más notables de la Iglesia incluyen las pinturas de gran formato de Jacopo Palma Jr. de la Virgen María con los santos, San Luis de Toulouse y San Buenaventura, y las pinturas de Santa Úrsula y San Agustín de Valentin Metzinger. La iglesia alberga también un magnífico órgano, un instrumento que ha acompañado innumerables celebraciones litúrgicas y sigue siendo parte integrante de su patrimonio musical.
Después del terremoto de 1895, el campanario original de la iglesia fue derribado y reconstruido. Entre 1930 y 1931 se construyó una escalera con balaustrada que conducía a la entrada principal según el diseño del arquitecto Jože Plečnik. Las alas laterales del Monasterio y su planta baja fueron renovadas por el arquitecto Anton Bitenc y su equipo en 1966.
Columna de la Santísima Trinidad
Frente a la Iglesia de las Ursulinas se encuentra la Columna de la Santísima Trinidad. La columna originalmente de madera se encontraba desde 1693 frente a un monasterio agustino descalzado en Ajdovščina. En 1722, fue reemplazado por uno de piedra, hecho por Luka Mislej, mientras que las estatuas de mármol han sido supuestamente creadas por Francesco Robba. En 1834, el cantero Ignacij Toman hizo un nuevo pedestal y la escultura original de Robba fue reemplazada por una réplica. El original ahora se conserva en el Museo de la Ciudad de Liubliana. La columna fue renovada de nuevo después del terremoto de Liubliana de 1895 por el cantero Feliks Toman. Fue reubicado frente a la Iglesia Ursulina en 1927 según los planos de Plečnik como parte de su rediseño de la Plaza del Congreso. Ahora forma un eje con la Iglesia Ursulina, las luces de la plaza y el edificio de la Filarmónica Eslovena.
Bajando por Gosposka ulica se llega al imponente edificio de la Biblioteca Nacional y Universitaria (NUK)
La Biblioteca Nacional y Universitaria (Narodna in Univerzitetna knjižnica) fue ideada por Jože Plečnik y construida entre 1936 y 1941 en Liubliana, capital de Eslovenia. Está situada en el antiguo emplazamiento del Palacio Auersperg Pucal, construido entre 1660 y 1662. El terremoto de Liubliana de 1895 debilitó la estructura del edificio y tuvo que ser derribado. El nuevo edificio fue terminado antes del fin de la II Guerra Mundial, en 1941. En 1944 el edificio sufrió el impacto de un aereoplano, causando leves desperfectos. Tras la finalización de la guerra el edificio fue rehabilitado. La fachada está construida con diferentes materiales: ladrillo y bloques de piedra de diversas características: de suaves contornos, angulosos, grandes y pequeños. El interior sorprende por su gran cantidad de detalles arquitectónicos en mármol, bronce y madera.
Características
El primer proyecto de la biblioteca estuvo listo ya en 1930, pero antes de su construcción en 1936, el arquitecto decidió cambiarlo radicalmente. Por lo tanto, transformó la fachada y puso una escalera ancha en vez de la anterior, dividida en tres ramas. A través de este proyecto hizo una transición de su estilo clásico, típico para su época de Praga, a un estilo muy cercano al de Otto Wagner y Gottfried Semper. Parece que este poderoso edificio cúbico se inspiró en la Mansión Provincial, que antes ocupaba su lugar.
La biblioteca claramente sobresale por su forma y también porque con una de sus esquinas invade el espacio de la Plaza de la Revolución Francesa, formando así una parte dominante de ella. Jože Plečnik decía que el efecto que producía esa esquina le recordaba al Palacio Medici Riccardi en Florencia.
Jože Plečnik construyó la biblioteca como un símbolo de aprendizaje y conocimiento. Inspirada en los palacios renacentistas italianos, el edificio tiene un simbolismo intrigante. El exterior del edificio es una creativa fachada posmodernista llena de simbolismo. La fachada presenta una combinación de incrustaciones de ladrillo y piedra, algunas de ellas restos arqueológicos del lugar, incluso algunas de Emona que era el nombre de la ciudad romana que después se convirtió en Liubliana. Los ventanales triangulares sobresalen de la fachada para dar la apariencia de libros abiertos, simbolizando la fuente del conocimiento.
La corona sobre el ático, según los arquitectos Plečnik y Semper un tipo de joya, simboliza el techo de un templo antiguo. La puerta principal de dos alas está inspirada en el Panteón. La balaustrada sobre esa entrada está compuesta por unas vasijas etruscas, mientras que sobre la entrada lateral hay una estatua de Moisés, creado por Lojze Dolinar.
El almacén de libros se basa en el proyecto de la Biblioteca universitaria de Viena de Wagner, del año 1910. En realidad, el arquitecto imaginaba la biblioteca como un templo de la sabiduría. De ahí se puede interpretar el contraste entre el largo pasillo oscuro, que subiendo una oscura y monumental escalera central con 32 pilares de mármol negro conduce a la gran sala de lectura de la biblioteca, una sala clara de lectura como un camino desde la ignorancia hacia la sabiduría. La decoración de esta sala se apoya parcialmente en la estética industrial del siglo XIX. Los interiores han sido diseñados con un estilo neoclásico.
Detrás de la Biblioteca, la Plaza de la Revolución Francesa En el centro de la plaza está el monumento en memoria a la Iliria napoleónica (1809–1813) y en ella se encuentra el Teatro al aire libre Križanke (Poletno gledališče Križanke), utilizado para festivales de verano instalados dentro del patio del antiguo Monasterio de la Santa Cruz.
Fue creado por Jože Plečnik en la década de 1950 dentro del antiguo monasterio confiscado, especialmente para el Festival de Liubliana y la Escuela Secundaria de Diseño y Fotografía. El Festival de Liubliana celebra importantes eventos en el escenario al aire libre. El recinto está gestionado por el Instituto Público del Festival de Liubliana. La parte del antiguo monasterio está ocupada por la Escuela Secundaria de Diseño y Fotografía.
La construcción del Monasterio original de la Orden de los Caballeros Teutónicos en Križanke comenzó en 1228. El terremoto de Idrija de 1511 dañó gravemente los edificios del monasterio y fueron reconstruidos parcialmente entre 1567 y 1579. La iglesia original fue completamente reconstruida en estilo barroco entre 1714 y 1715; fue diseñada por el arquitecto veneciano Domenico Rossi en forma de cruz griega, y fue la primera iglesia de su tipo en Eslovenia. Tiene un exterior ornamentado y el área de la puerta está acentuada con pilastras y una distintiva cúpula ondulada. Maestros eslovenos participaron en el proceso de construcción. El Salón de los Caballeros también se construyó durante el siglo XVIII. Križanke continuó funcionando como monasterio hasta 1945, cuando fue nacionalizado. En 1952, representantes de la ciudad encargaron a Jože Plečnik la remodelación del monasterio, en ruinas, para convertirlo en sede del Festival de Liubliana. La última contribución de Plečnik a la ciudad (las obras finalizaron en 1956) transformó el monasterio vacío en un teatro al aire libre. Los detalles góticos originales del complejo fueron gradualmente absorbidos por elementos renacentistas y barrocos, como se puede apreciar en el patio principal, que presenta arcos poco profundos y esgrafiados de exuberante colorido.
En la misma plaza en un de los laterales, en la esquina de Gosposka ulica con Trg francoske está el Museo de la ciudad o Mestni Muzej.
Precio: 8 € / reducida: 6 €
El museo alberga un café en el ambiente único de un palacio renacentista donde la historia y la modernidad se encuentran. Se puede disfrutar del café y un viaje a través del tiempo en el entorno histórico de la cafetería del museo todos los días de martes a domingo, de 10:00h -18:00h
El Museo de la Ciudad de Ljubljana registra, recopila, documenta, evalúa, preserva, interpreta, investiga y presenta el patrimonio material e inmaterial de Ljubljana y el área circundante más amplia de la ciudad, que data desde la Prehistoria hasta la actualidad. Con la fusión del Museo de la Ciudad de Ljubliana y la Galería de Arte de la Ciudad de Ljubljana en 2009 en el Museo y Galerías de Ljubljana, la institución cultural más grande de la ciudad.
El Palacio de Auersperg, que alberga el Museo de la Ciudad de Ljubljana, es una parte importante del patrimonio cultural de Liubliana. Durante el período romano, los suburbios portuarios de la Emona romana cubrían esta área, como lo demuestra la carretera romana preservada en el sótano del museo. Los condes de Auersperg, una de las casas nobles más destacadas de Carniola, reconstruyeron el palacio en 1654 combinando su propia casa con dos edificios adyacentes. Los Auerspergs se instalaron principalmente en el palacio durante los inviernos, mientras pasaban sus veranos en el castillo de Turjak. Una visita del emperador austriaco José II también apunta a la prominencia de la familia dentro de la ciudad. El palacio pronto experimentó sus primeras alteraciones barrocas, y en 1824 el maestro constructor Francesco Cocconi "vistió" su fachada en estilo barroco tardío, enfatizándola con un portal neoclásico. El terremoto de Pascua de 1895 infligió muchos daños al Palacio de Auersperg, y luego, en 1927, la familia Auersperg vendió el edificio al estado.
Historia del Museo de la Ciudad de Liubliana
El alcalde de Liubliana, Ivan Hribar, comenzó la colección de obras de arte de la ciudad en 1907, que formó la base de la galería de arte de la ciudad, que en ese momento era solo un deseo para el futuro. Veintiocho años después, en 1935, el palacio fue adquirido por el Municipio de Ljubljana y lo designó al Museo de la Ciudad con el propósito de "recoger todos los objetos relacionados con la historia de Liubliana, es decir, con respecto al papel que Liubliana desempeñó en el sentido espiritual y nacional, así como al desarrollo de Ljubliana moderna". La renovación interior comenzó en abril de 1937, con la primera colección del museo abierta al público en el mismo año. La colección dio una idea de la cultura residencial de clase media desde finales de la Edad Media hasta la primera mitad del siglo XIX. Después de la II Guerra Mundial, el Palacio de Auersperg también se convirtió en el hogar de la Biblioteca Slovanska, los Archivos Municipales de Ljubljana, la Junta de Educación y Cultura de la Administración Popular Municipal, el guardarropa del Teatro de la Ciudad de Ljubljana y varios residentes privados.
Desde aquí, en un paseo de unos 10’, se llega hasta la casa del arquitecto Plečnik
La Plečnik House se encuentra en Karunova 4-6, detrás de la Iglesia de san Juan Bautista
Horario: Martes-Domingo: 10:00–18:00
Precio: que incluye la exposición permanente de Plečnik Adultos: 9 € y Estudiantes: 7 €
Las visitas a la casa original de Plečnik solo son posibles con una visita guiada en inglés y esloveno que comienza cada hora completa.
Jože Plečnik (Liubliana, Imperio austrohúngaro (ahora Eslovenia), 23 de enero de 1872 - 7 de enero de 1957) fue un arquitecto que trabajó en Viena, Belgrado, Praga y Liubliana.
Considerado el Arquitecto Nacional esloveno, quiso hacer de su arte un instrumento al servicio de la afirmación de la identidad eslovena frente a la cultura germánica dominante en el imperio austrohúngaro. En 1949 le fue concedido el premio Prešeren.
Tras graduarse en una escuela estatal, marchó a estudiar diseño de muebles a la escuela de Artes y Oficios en Graz.
En 1895 se integró en la Academia de Viena y estudió con el famoso arquitecto Otto Wagner. Se graduó en 1898 como el mejor alumno de su clase. En 1898-1899, gracias a una beca pudo viajar por Italia y Francia, admirando a los maestros clásicos y del Renacimiento.
Al volver a Viena en 1900 (y hasta 1911) trabajó como arquitecto independiente, completando diversos proyectos como la casa Langer (1900), el bloque de apartamentos Zacherl (1903-05) en el centro de Viena, o la fuente de Carlos Borromeo (1909). Estos primeros proyectos estaban caracterizados por una organización racional y una planificación típica de los diseños de Wagner para edificios de departamentos e infraestructura, además del uso de superficies ricamente decoradas con motivos orgánicos típicos de la Sezession.
Su iglesia del Santo Espíritu (Viena, 1910-13), en el suburbio vienés de Ottakring, es destacable por el uso innovador del hormigón, tanto en la estructura como en la superficie exterior, y también por su forma de lenguaje abstracto-clásica. Más radical es la cripta de la iglesia, con sus esbeltas y angulares columnas de hormigón, de capiteles y bases cubistas. Con estos trabajos, Plečnik se convirtió en uno de los pioneros de la arquitectura moderna europea.
En 1911 aceptó la plaza como profesor universitario en la Escuela de Artes y Oficios de Praga, donde estuvo diez años (1911-1921). Tras la creación de la Universidad de Liubliana, fue invitado por el arquitecto Ivan Vurnik como profesor en el departamento de arquitectura de la Facultad de Liubliana de Tecnología (1921). Simultáneamente, aceptó la invitación del presidente checoslovaco Masaryk para ser el arquitecto jefe en el proyecto de renovación del castillo de Praga, el famoso Hradčany que domina la ciudad. Entonces se crearon dos grupos de trabajo, uno en Praga y otro en Liubliana, que trabajaron juntos entre 1920 y 1933.
En el Hradčany praguense, diseñó ambiciosos jardines, patios, pasajes e interiores, hoy mantenidos. En Praga también erigió la iglesia del Sagrado Corazón (1928-1932) en el barrio de Vinohrady. Y asimismo, por entonces, construyó en Serbia la iglesia de San Antonio de Padua (1929-1932) de Belgrado.
Tras graduarse en una escuela estatal, marchó a estudiar diseño de muebles a la escuela de Artes y Oficios en Graz.
En 1895 se integró en la Academia de Viena y estudió con el famoso arquitecto Otto Wagner. Se graduó en 1898 como el mejor alumno de su clase. En 1898-1899, gracias a una beca pudo viajar por Italia y Francia, admirando a los maestros clásicos y del Renacimiento.
Al volver a Viena en 1900 (y hasta 1911) trabajó como arquitecto independiente, completando diversos proyectos como la casa Langer (1900), el bloque de apartamentos Zacherl (1903-05) en el centro de Viena, o la fuente de Carlos Borromeo (1909). Estos primeros proyectos estaban caracterizados por una organización racional y una planificación típica de los diseños de Wagner para edificios de departamentos e infraestructura, además del uso de superficies ricamente decoradas con motivos orgánicos típicos de la Sezession.
Su iglesia del Santo Espíritu (Viena, 1910-13), en el suburbio vienés de Ottakring, es destacable por el uso innovador del hormigón, tanto en la estructura como en la superficie exterior, y también por su forma de lenguaje abstracto-clásica. Más radical es la cripta de la iglesia, con sus esbeltas y angulares columnas de hormigón, de capiteles y bases cubistas. Con estos trabajos, Plečnik se convirtió en uno de los pioneros de la arquitectura moderna europea.
En 1911 aceptó la plaza como profesor universitario en la Escuela de Artes y Oficios de Praga, donde estuvo diez años (1911-1921). Tras la creación de la Universidad de Liubliana, fue invitado por el arquitecto Ivan Vurnik como profesor en el departamento de arquitectura de la Facultad de Liubliana de Tecnología (1921). Simultáneamente, aceptó la invitación del presidente checoslovaco Masaryk para ser el arquitecto jefe en el proyecto de renovación del castillo de Praga, el famoso Hradčany que domina la ciudad. Entonces se crearon dos grupos de trabajo, uno en Praga y otro en Liubliana, que trabajaron juntos entre 1920 y 1933.
En el Hradčany praguense, diseñó ambiciosos jardines, patios, pasajes e interiores, hoy mantenidos. En Praga también erigió la iglesia del Sagrado Corazón (1928-1932) en el barrio de Vinohrady. Y asimismo, por entonces, construyó en Serbia la iglesia de San Antonio de Padua (1929-1932) de Belgrado.
Sus comienzos en Liubliana fueron mucho más modestos. Empezó construyendo su propia casa en Trnovo (1923-1925), que conserva el ambiente y los utensilios usados por el arquitecto en su vida, así como sus archivos. Pero pronto recibió importantes encargos como la Iglesia de San Francisco de Šiška (Župnijska cerkev sv. Frančisčka v Šiški) (1925-1930). Para la ciudad creó un diseño de calles y canales, en los que introdujo numerosos elementos primarios: pequeñas columnas, faroles, bancos, vegetación, puentes y plazas. Quería transformar Liubliana en una nueva Atenas, la nueva capital cultural de la nación eslovena, y trató de renovar las formas históricas metafóricamente para recrear el repertorio ateniense.
Obras de Plecnik: el mercado, que es un complejo urbano a la derecha del río Ljubljanica, con una monumental columnata que llega hasta el puente de los dragones
Otras obras que destacan son:• Plaza de Levstik (1927) arreglo.
• Puente de los zapateros (1931), construcción.
• Puente triple (1932), que añaden dos laterales al viejo puente Spital, retocado, formando tres pasos de entrada al centro (1932).
• El castillo de Liubliana (Ljubljanski grad) y la Acrópolis (1932-incompleto, solo realizó la renovación de la fortificación Šance, 1934).
• El Cementerio central de Žale (Poslovitveni kompleks Plečnikove Žale)según planos anteriores a la Segunda Guerra, cuya entrada es un impresionante portal con una columnata que simbólicamente separa el espacio de los vivos del de los muertos. y la Necrópolis (1937-1940).
• La Biblioteca Nacional y Universitaria• La plaza del Congreso y el Ágora (1927).
• El mercado (Tržnice) 1939-40) y el stoa (1940-1944).
• El estadio de las Águilas (Centralni Stadion za Bežigradom) y el estadio de Atenas (1925-1941).
En los años ochenta del siglo XX fue Plečnik un verdadero descubrimiento para Europa y el resto del mundo, por su calidad y originalidad. En 1986 el Centro Pompidou organizó con Liubliana una exposición retrospectiva de Plečnik, que estuvo en París y Liubliana; y luego, parcialmente, en Madrid, Viena, Munich, Venecia, NY y Washington. Hoy está —como colección permanente— en el castillo de Fuzine y en el Museo de Arquitectura de Liubliana.
El legado de Plečnik en LiublianaPlečnik impuso en el período de entreguerras su estilo personal en la arquitectura de Liubliana para transformarla en una capital con un toque moderno sin perder la identidad local ni la huella histórica y medieval. En la actualidad, la ciudad es frecuentemente mencionada como "la Liubliana de Plečnik".
Antes de reformar el mercado central de la Plaza Vieja (Stari trg) y el Puente Triple (Tromostovje), diseñar la Biblioteca Nacional y Universitaria, la Iglesia de San Franciscofrente a la plaza Preseren, la iglesia de San Miguel, el cementerio Žale, el teatro al aire libre Križanke y de sus trabajos en distintos puentes y plazas, entre otros, Plečnik planteó una reurbanización integral de la ciudad en torno al río Ljubljanica.
Plečnik entendió al río como epicentro de la ciudad y así lo plasmó en su plan maestro 1926-1928. Encabezó el proyecto de canalización del Ljubljanica retomando la idea del arquitecto vienés Alfred Keller, lo dotó de compuertas hidráulicas, diseñó paseos en las riberas que también intervino con mobiliario urbano, esculturas y arboledas.
También instaló senderos amplios a orillas del río Gradaščica, afluente del Ljubljanica, además de escalonar el tramo superior de este último (en los muelles Spica) para producir una terraza pública con vista al río, dando inicio al paseo de la ribera urbana en la zona del centro histórico.
En su casa museo, la exposición permanente se explica del siguiente modo en su webTambién instaló senderos amplios a orillas del río Gradaščica, afluente del Ljubljanica, además de escalonar el tramo superior de este último (en los muelles Spica) para producir una terraza pública con vista al río, dando inicio al paseo de la ribera urbana en la zona del centro histórico.
UNA PERLA DEL PATRIMONIO CULTURAL ESLOVENO DEL SIGLO XX. CASA PLEČNIK CON UNA EXPOSICIÓN PERMANENTE "PLEČNIK"
"Una torre, una mula, yo y el jardín" - así es como Jože Plečnik imaginó su vida cuando aún no sabía que después de Viena y Praga su Liubliana natal sería el entorno de su vida para su trabajo creativo.
No tenía una mula, pero la casa en Trnovo a la que se mudó en 1921 pronto recibió una torre, un anexo cilíndrico con dos habitaciones redondas en dos pisos. Después de haber comprado las casas vecinas, Plečnik agregó un jardín a su casa y más tarde también un jardín de invierno original según lo diseñado por el arquitecto. Entre las habitaciones más interesantes se encuentran su estudio, con escritorios con numerosos instrumentos, planos y modelos; el baño de aspecto espartano completo con una ingeniosa ducha de leña; la pequeña sala de recepción, donde recibía a amigos y colegas (nótese la estufa con su hervidor de cobre incorporada); y la cocina, que contiene su silla especial que le permitió comer y trabajar al mismo tiempo. Habiendo hojeado la casa, es difícil reconciliar a un hombre tan modesto con las grandes estructuras que han dejado una marca tan indeleble en esta ciudad.
No tenía una mula, pero la casa en Trnovo a la que se mudó en 1921 pronto recibió una torre, un anexo cilíndrico con dos habitaciones redondas en dos pisos. Después de haber comprado las casas vecinas, Plečnik agregó un jardín a su casa y más tarde también un jardín de invierno original según lo diseñado por el arquitecto. Entre las habitaciones más interesantes se encuentran su estudio, con escritorios con numerosos instrumentos, planos y modelos; el baño de aspecto espartano completo con una ingeniosa ducha de leña; la pequeña sala de recepción, donde recibía a amigos y colegas (nótese la estufa con su hervidor de cobre incorporada); y la cocina, que contiene su silla especial que le permitió comer y trabajar al mismo tiempo. Habiendo hojeado la casa, es difícil reconciliar a un hombre tan modesto con las grandes estructuras que han dejado una marca tan indeleble en esta ciudad.
La exposición se divide en dos partes, las obras del arquitecto en Viena, Praga y particularmente Liubliana, y su vida privada. En el vestíbulo de entrada, el visitante llega a conocer la biografía de Plečnik, los eventos clave en su vida y obra, sus contemporáneos y los edificios de su tiempo. Luego se presentan dos lugares críticos de su trabajo creativo: Viena con la Casa Zacherl y Praga con el Castillo de Praga. La sala más grande está dedicada a presentar las obras de Plečnik en Ljubljana; un modelo de Ljubljana que destaca las perspectivas y edificios urbanos de Plečnik. Algunos diseños originales se colocan en los cajones de la base que lleva el modelo y las pantallas digitales se encuentran junto al modelo para permitir búsquedas más detalladas. Una selección de los grandes proyectos de Plečnik en Ljubljana se presenta en las paredes: el cementerio de Žale, la Biblioteca Nacional y Universitaria y el Mercado Principal. En la siguiente pequeña sala, se presentan las visiones no realizadas de Plečnik de Liubliana, donde se presta especial atención a la Catedral de la Libertad, la visión del arquitecto del Parlamento esloveno. El último espacio de exposición en la planta baja es la llamada habitación de Urška, donde el ama de llaves de Plečnik, Urška Luzar, vivió durante su vida. El mundo personal de Plečnik se exhibe aquí: su familia y origen, sus años de estudio, sus contemporáneos y sus estudiantes. Sus fotografías y artículos personales, premios, fotografías y algunos objetos diseñados por Plečnik se muestran aquí.
Luego iniciamos la segunda parte del recorrido. Andando, en 3’ hacia el noroeste por Gornji trg se llega a Stari trg (Plaza Vieja)
En el trayecto, a mano izquierda, antes de llegar a Stari trg, se encuentra la
Župnijska cerkev sv. Jakoba (Iglesia de San Jaime o de Santiago) en Levstikov trg que ofrece u ofrecía Misa en español.
La plaza Levstik fue diseñada por Jože Plečnik entre 1926 y 1927, cuando todavía se llamaba Šentjakobski trg. Plečnik hizo plantar una hilera de álamos para separar las inmediaciones de la iglesia de Santiago (Cerkev sv. Jakoba) del resto de la plaza, anteriormente ocupada por un monasterio jesuita que se quemó en 1774. Frente a la Župnijska cerkev sv. Jakoba (iglesia Parroquial de Santiago) destaca la Marijin steber (columna de María), erigida en 1681 como agradecimiento por la liberación del país ante los turcos; está coronada por una estatua de la Virgen fundida entre 1681 y 1682 por el artista Wolf Weisskirchner (no está la Vírgen actualmente). En 1938, la columna fue sustituida por una nueva diseñada por Plečnik. En el Gruberjevi palači (Palacio Gruber), que está al otro lado de la calle, se encuentra hoy el Državni arhiv Slovenije (Archivo Nacional central de Eslovenia).
Župnijska cerkev sv. Jakoba (Iglesia Parroquial de Santiago/San Jaime) (Levstikov trg, 2): Erigida en 1615, su interior fue decorado por una gran variedad de pintores y escultores, entre ellos los altares de Francesco Robba en las capillas y el altar mayor (1732) del tabernáculo con dos excelentes ángeles adoradores de 1732, las pinturas del techo del pintor Janez Šubic y los siete altares de piedra de Luka Mislej en las capillas más pequeñas. La iglesia alberga un rico altar de piedra y es una verdadera galería de escultores del barroco veneciano. Los más antiguos son los altares de la 'sv. Križa' ('Santa Cruz') y ' Žalostne Matere božje iz leta' ('Madre Dolorosa de Dios') de 1678 o 1681, en mármol negro. Después del terremoto de 1895, el arquitecto de Linz Raimund Jeblinger renovó el alto campanario neogótico.
Desde ahí se toma Stari Trg, una calle emblemática, no una plaza, aunque el centro antiguo se adivina cerca de la iglesia de Santiago (sv. Jakob).
La plaza Vieja de la ciudad corre paralela al río Ljubljanica hacia el sur y desemboca en Stari trg, la parte más antigua de la Ljubljana medieval. La mayoría de las casas tienen elementos barrocos. Entre ellas, las más famosas son la Schweigerjeva hiša (casa Schweiger) (número 11a), con una de las fachadas del barroco tardío más bellas de Liubliana, tiene una fachada rococó. Un Atlas que sostiene el balcón pone un dedo en los labios. Esto simboliza el nombre del propietario, Schweiger (silencioso en alemán). La Stiški dvorec (mansión Stiška) (número 34). Aquí, desde la década de 1990, se encuentra nuevamente la Herkulov vodnjak (Fuente de Hércules), que es una interpretación moderna de la estatua original del siglo XVIII. La estatua de 'Hércules' original se exhibe actualmente en el Ljubljanski mestni hiši (Ayuntamiento de Ljubljana).
Si seguimos subiendo por Stari trg a la altura de Pod Trančo a la izquierda se encuentra el Šuštarski most o Čevljarski most (Puente de los zapateros)
Čevljarski most (Puente de los Zapateros): En el centro del casco antiguo, una pequeña calle que arranca al oeste de Stari trg (Pod Trančo) conduce a esta pasarela de nombre evocador, donde cruza el río Ljubljanica entre Zaloška y Poljanska cesta. Durante la Edad Media era una zona comercial con la puerta que, previo pago de un peaje, daba acceso a la ciudad. Los artesanos trabajaban y vivían en los puentes (en este caso eran 16 zapateros) para que los clientes pudieran evitar el pago de la tasa de entrada ala ciudad. Es uno de los puentes más antiguos, que se remonta al siglo XIII. En el siglo XIX se construyó un nuevo puente de hierro fundido; el puente actual es un trabajo de Jože Plečnik que lo reformó entre 1931 y 1932. Decorado por pilares jónicos y corintios, fue catalogado como Patrimonio Mundial de la Unesco en 2021.
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