MAUSOLEO A ADRIANO : CASTELL ST´ANGELO . SALVE ADRIANO! ✏️ Diarios de Viajes de Italia

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“Había llegado a ese suceso en la vida, diferente para cada uno de nosotros, cuando un hombre se abandona a su demonio o a su genio, siguiendo una misteriosa ley que le ordena a él o a destruirlo o superarlo”.Memorias de Adriano, Marguerite Yourcennar

Llega un momento en el que Roma se convierte en un infinito. Excede su calificación de Eterna.

Se hace interminable e inmanente en sus piedras, sus frisos, tímpanos, las columnas y pilastras, nichos y ábsides, los arcos y claves, y en cada pieza, mínima, en la que el excelso arte que desarrollaron y los conceptos y técnicas que crearon tocan la inmortalidad de tan perfectos.

No hubo terremoto ni saqueo, incendio, ni paso del tiempo que hayan quitado significado, valor y belleza a esa eternidad y extensión de la grandeza.

Roma es y ha sido siempre grande. Aún cuando le faltaba suficiente historia se encargaron de escribirla y ahí va la trama que la hace derivar de los héroes troyanos huídos. Y luego la "Eneida" y Virgilio. Para entonces, ya eran míticos y gigantes.

Pero no siempre fue un imperio. Tras la inicial monarquía y su diversos orígenes según se adopte el de la llegada de Eneas desde Troya de quien proviene con el paso del tiempo el famoso Rómulo - el primer rey - muchas agua ha pasado.

Claro está, debe recordarse que Rómulo mata a su hermano para convertirse en monarca y así siguió la historia en la que nunca el horror impidió el genio.

Le sucedió la república. Roma y su Pueblo, uno solo. Al estilo de la Polis griega en la que eran los ciudadanos atenienses los que daban vida a la ciudad, aunque mucho más pequeñas. Y no era Roma, la de los cientos de miles.

Dió inicio el imperio, grandioso, de orígen divino en tanto Rómulo descendía de Afrodita según encargó escribir el "Augusto Octavio" en un claro ejercicio de propaganda política: "Quién mejor que Augusto para conducir el Imperio?", diría mi profesora de historia del arte.
Nadie.
Gobernaba Tarquino el Soberbio, el último rey romano, cuando la patricia Lucrecia - según nos cuenta Tito Livio- fue secuestrada originando una revuelta. El rey fue sustituído- circa el 509 a C.- por el gobierno de los Cónsules, magistratura colegiada compartida por dos patricios.
Y una recorre tanta calle romana en la que se halla en bajorrelieve -- sin importar en qué material si piedra o bronce- el SPQR : frase en latín: Senātus Populusque Rōmānus ("El Senado y el Pueblo romanos", o más libremente como "El Senado y el Pueblo de Roma", refiriéndose al gobierno de la antigua República romana.
Dos en uno.
El período se caracterizó por la gran extensión territorial y la lucha entre patricios y plebeyos, así como por la aparición de creaciones inigualadas e inigualables como el Derecho. Genio puro.

El arte estaba en moldear la realidad ajustándola, recreándola tal como se la deseaba. Un proyecto en maqueta de estado, de sociedad, de vida, que ejecutaron sin desvíos.

Racionalistas prácticos, partieron de la estética genial de los griegos para llevarla a un nuevo plano: el arte al servicio del Estado, de la planificación y de la perpetuidad. La inmanencia no fue una consecuencia ni una casualidad, fue el plan.

Los romanos buscaron, y lograron, trascender más allá de un tiempo que no imaginaron. Moldearon el mundo conocido y que ellos mismos extendieron.

Y llegó el tiempo de transgresión del tamaño óptimo.

Tras casi seis siglos llegó el fin de la República con el dictador Sila , hombre de confianza del Senado que había concentrando todo el poder. Ya el territorio era demasiado grande y el gobierno del Pueblo no encajaba en los problemas y necesidades de semejante coloso. Era tiempo de personalidades "divinas". Se anunciaron con la dictadura de Julio César primero y del fin de la República en el 27 d.C.

Y, desde entonces, el Imperio continuó la historia con sus distintas dinastías. Resaltan muchos pero algunos en particular, tal el caso de Adriano.

Marguerite Yourcennar aportó lo suyo.
Tras el río, el Tévere, se yergue imponente cerrando el puente que conduce a Ciudad de Vaticano: El Mausoleo de Adriano, luego Castell St´Angelo, que ofrece una clara y sincera muestra de la visión que el emperador tenía acerca de su dimensión y de su tamaño en el universo.

No hay, con la sola excepción de las colinas mismas como la del Quirinale y el "Hilton Cavalliere" desde donde mirar Roma es mirar el universo, que ofrezcan vistas panorámicas como la que Adriano - perteneciente a la dinastía Julio-Claudia a la que pertenecía el Divino Adriano- se garantizó para la eternidad.

Lo remataba originariamete un carro tirado por caballos y conducido por su comitente, aunque con el paso del tiempo, y coherente con su nuevo nombre, fue reemplazada por la escultura implacable del ángel clavando su espada que se divisa de tanta altura romana.
Concebido como tumba del magnifico emperador del que Marguerite Yourcennar nos trajo sus sueños en una obra deliciosa para leer en estadía romana, y abra de Demetriano, se corresponde con la arquitectura etrusca mortuoria.

Los viajes deben ir acompañados de la lectura y la música que les corresponde, a riesgo de ser desaprovechados.

Como el Baudolino de Eco en el Piemonte y la Lombardía, Jorge Amado en Salvador, Benedetti caminando por la "28" en Montevideo, Cortázar y Rayuela subiendo hacia Paris por la Autoroute del Sud; ni que hablar de recitar a Borges en la puerta de la Alhambra o a Machado en las playas de Collioure. Y, entonces, cuando aparecen las imágenes, las acompañan una melodía exclusiva y flotan párrafos que vencen tiempo y espacio.

Penetrar los muros del Mausoleo de Adriano permiten ingresar a una fortaleza coronada por la más bella terraza romana. La de las glorietas veraniegas de parras que resguardan del sol impiadoso de julio.
Y bajo las que se esconden los miradores "con coronita" para admirar a la Eterna por sobre el río.

Y el tiempo de detiene. Una mesa, el sol filtrado por las hojas verdes brillantes, y no hay nada más que hacer dentro o fuera. Una se deja estar imaginando los carros atravesar las calles empedradas y la historia se dibuja con sólo advertir las cúpulas del Panteón, el ascenso del Capitolio que indica que detrás le siguen los Foros.

Se exhibe el tope de la Columna de Trajano y a su derecha flamea la bandera del Altar a la Patria, donde una lágrima se me patina siempre.
Y el pecho se hincha, y se siente orgullo, emoción por estar allí y por ser una más y por haber ido nuevamente , oportunidad que sólo es la antesala de la próxima. Porque Roma es Eterna y hay que visitarla eternamente.

Pero continúa la visita de la fortaleza militar en que se transformó durante las invasiones bárbaras de los siglos III y IV que, claro está, también fue prisión a la que se aborda por el Ponte Elio - Aelius Hadrianeum-, tendido en el 133.
Se realizó en piedra y mármol - lunar, blanco de Carrara- durante los últimos años del gobierno del emperador Adriano (117-138), probablemente iniciado en 135 y se acabó según algunos autores en 138, el mismo año antes de su muerte, y según otros en 139, por su sucesor Antonino Pío, con la función de servir de tumba de la dinastía y la cumplió hasta que a mediados de la dinastía Severa el emperador Caracalla (211-217) fue el último cuyas cenizas fueron enterradas en él, aunque pereció en Siria.

De planta rectangular, luego de su muralla, se levantó el tambor de ladrillo con 64 metros de diámetro y 20 metros de altura que se conserva gracias al opus cementicum, el hormigón inventado por los romanos y que explica una parte de a Eternidad.

Sobre el tambor se levantó un podio central de escaso diámetro y probablemente con una columnata, sobre la cual se elevaba, a su vez, una cuadriga de bronce con la estatua de Adriano en pose del dios solar Helios, y tal como en el monumento augusteo (siguiendo la tradición etrusca y romana) se rodeó la parte inferior del podio hasta cubrir la mayor parte del tambor con un montículo de tierra en el que se plantaron árboles (casi seguro los habituales cipreses), a su vez rodeado de estatuas de mármol de los emperadores y sus familiares. En la Edad Media se reforzó con gruesos sillares de piedra para servir de baluarte exterior.

Muchas de sus estatuas fueron localizadas en los Museos Vaticanos y, obra de la fortuna, el famoso Fauno Barberini se detectó enterrado en el foso, y hoy se exhibe en Munich.
Fueron los papas medievales los que lo rebautizaron como Castell St´Angelo después de que en 590 el papa Gregorio I celebrara que un ángel le había avisado allí de que se acabaría la peste que asolaba Roma.Sus rampas helicoidales de acceso indicadoras de que allí se circulaba a carro y a caballo llevan a las plantas de la guardia, a la de las habitaciones sencillas, desprovistas, que rellenan esta masa cilíndrica en la que sólo debía estar el féretro del gran Adriano, el que soñaba.

De la arquitectura etrusca venía este diseño mortuorio, como el de la famosa Cecilia Matella - en la afueras de la ciudad sobre la Via Apia Antica que se levantara para albergar los restos de una familia patricia - , aunque su mármol travertino es original, la coronación con almenas es medieval. No obstante, se advierte una guarda de guirnaldas y cabezas de buey - bucráneos- que datan de su edificación inicial.
Su propietario, fue descendiente del general que durante el gobierno de Julio César encabezó la revuelta de Espartaco - el bello Kirk Douglas- allá por el año 71 a.C.
Pero Cecilia Metella merece otra recorrida, una pasaggiata por la Via Apia Antica. Otro viaggio...
Ambos mausoleos responden al concepto de los "cervetteri" con formato de túmulo, cilíndricos y rematados con una escultura y parquizados.
En St. Angelo la terrazza es el cielo. Las techubres de ladrillos, la puesta del sol, las colinas, la eternidad de Roma. Y Adriano debía saberlo.

Desde 1277 , el castillo está conectado con la Ciudad de Vaticano por un corredor fortificado, llamado Pasetto , de unos 800 metros de longitud, y que el creador de enigmas mezcla de guía turístico Dan Brown usara de escenografía en Angeles y Demonios.

La fortaleza fue el refugio del Papa Clemente VII durante el asedio y saqueo de Roma en el año 1527 , que llevaron a cabo las tropas del rey español, Emperador del Sacro Imperio Romano Germánico.

El recorrido por el Ponte y la vista imponente de la muralla y el tambor a la derecha es un clásico de cada ida a Roma. Y basta con entrar para tropezarse con sus volutas, capiteles y trozos de esculturas de gigantes obras que acompañan todo el recorrido.
Hasta que llega la oscuridad del descenso, el frío de los ladrillos, las piedras gastadas de las explanadas que nos permiten ascender al cielo de Adriano, donde el Angel Gabriel espera amenazante contra quienes se atrevan con Roma.
Y no es difícil interpretar la seguridad que Adriano concibió para su posteridad, merecida por otra parte si se tiene en cuenta la extensión del Imperio durante su gobierno.

No tuvo hijos y su matrimonio fue infeliz. Sucedió a Trajano en un acto de adopción muy atacado en sus formalidades.

Garantizó su sucesión adoptando a Atonino Pío.

Amaba el mundo griego y Atenas me recibió hace más de veinte años con el arco levantado en su honor.

Fue un gran viajero. En el invierno del 124 recorrió el Peloponeso . Su ruta exacta es incierta, pero coincide con la mía: tomó camino a Epidauro según relata el historiador Pausanias. E inició la edificación de templos y dejó su estatua de desnudez heroica que los ciudadanos le dedicaron.

Logró que el espartano Euricles entrara en el Senado, junto con el gran señor de Atenas Atticus el Viejo, ambos aristócratas que serían los primeros de ciudadanos de la "Antigua Grecia" en ingresar al Senado romano, como representantes de las dos "grandes potencias" de la Edad Clásica. Hé allí el gran salto para superar la renuencia de los notables griegos a participar en la vida política romana.
En marzo de 125, Adriano presidió el festival ateniense de Dioniso , vestido con un traje ateniense.
La sensibilidad lo hizo famoso, pero no le impidió custodiar la integridad del Imperio.
La permanencia en el Castello no tiene límite y solo hace que una salga el deseo de continuar esa peregrinación que Roma impone en su homenaje.
Apoyarse en sus muros y divisar el mundo desde la terraza no tiene demasiada descripción verbal. Es sólo ver y sentir lo que debió haber deseado sentir Adriano. Grandeza. Misión cumplida.

Es uno de esos momentos que ocupan la vida entera, que nos hacen eternos, como Roma. Que no terminan ni se desdibujan con el tiempo.

Y, por sencillo que el mausoleo resulte o por riesgoso que retornar parezca teniendo en cuenta las opciones, tal vez deba enfatizarse que "regresar" allí jamás es reiteratorio, innecesario ni sobreabundante.

Lo infinito, lo eterno no tienen medidas, cantidades. Cada vez es la primera.

La última no existe.

Salve Publio Elio Adriano Augusto! Que estés a salvo.

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