San Pietro in Montorio,La Gran Ola de Hokusai y Museos Capitolinos. ✏️ Diarios de Viajes de Italia

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Un nuevo día en Roma, son las 7, ya llevo despierto un cacho y eso que se duerme muy bien aqui, mis compañeros/as de habitación son muy silenciosos, cosa poco habitual, ronquidos etc

Tengo la entrada sacada para la exposición de Katsushika Hokusai a las 13:00 en el Palazzo Bonaparte para esta mañana pero antes quiero subir hasta San Pietro in Montorio; desde que vi la exposición de Caravaggio y leí que su posible inspiración para La Flagelación de Cristo había sido el fresco de Sebastiano del Piombo en esta iglesia (Miguel Ángel le habría ayudado a su vez con un dibujo), lo tenía apuntado en mi lista de cosas que ver en Roma.

Pensaba que me iría de Roma sin ver el Coliseo esta vez, pero mira por donde la ruta del autobús pasa al lado, con lo que, una vez más, veo esta maravilla y hago fotos desde el bus:



Me deja junto al Mausoleo Ossario Garibaldino, en la colina del Janícolo, dedicado a los soldados que murieron defendiendo Roma durantes las batallas de unificación italiana entre 1849 y 1870.

Me acerco hasta la Iglesia de San Pietro, google dice que ahora a las 8am hay misa, son las 8:30 y allí no hay nadie, así que entro.

Como curiosidad, Sebastiano, llamado "del Piombo", que en italiano significa «del plomo». Adquirió este sobrenombre en 1531 cuando el papa Clemente VII lo nombró "piombatore", el cargo oficial vaticano encargado de custodiar y aplicar los sellos de plomo en los documentos papales.
Un cartel pone que por un pequeño donativo te iluminan el fresco, ¡que demonios!, me vacío los bolsillos y consigo reunir la friolera de 1€ yendo en busca del sacristán, el cual, ojo al procedimiento, no pulsa ningún interruptor no, desaparece y aparece con un alargador... enchufa y los dos poderosos focos apenas iluminan los pies del cristo


En otra de las capillas del lado derecho, la capilla del Monte, Vasari diseñó la tumba para la familia del Papa Julio III y pintó el cuadro "San Pablo ante el sumo sacerdote Ananías o El Bautismo de San Pablo" (1551), en la que se autorretrató en el lado izquierdo, con barba y mirándonos:
No representa el momento de la caída del caballo, el más común en esta iconografía, sino la escena inmediatamente posterior en la que Ananías lo bautiza: "Según relata el libro bíblico de los Hechos de los Apóstoles, Ananías fue enviado por Dios a la casa donde se alojaba Saulo (Pablo) tras quedar ciego en el camino a Damasco. Ananías le impuso las manos, devolviéndole la vista y bautizándolo inmediatamente"




Por lo que leo la Transfiguración de Rafael, hoy en la pinacoteca Vaticana, estuvo en el altar de esta iglesia, madre mía, entre el Templete de Bramante, Sebastiano del Piombo, Giorgio Vasari, Bernini, Volterra....como para no visitar esta iglesia entonces y ahora!

Quizás es lo más conocido de aquí, el famoso Templete que hizo Bramante entre 1502 - 1510, ademas la construcción corrió a cargo de los Reyes Católicos en honor a San Pedro Apóstol y como agradecimiento por la conquista de Granada en 1492:

Lo veo desde una verja porque, según me dice el mismo monaguillo de las luces al preguntarle, no abre hasta las 10, al ser parte de la Real Academia Española en Roma, que está en el edificio de al lado (los claustros del antiguo monasterio de San Pietro in Montorio, ordenado construir por los Reyes Católicos también entre 1481 y 1500 en la colina del Janículo), que depende del Ministerio de Exteriores español y su objetivo principal es ofrecer residencias y becas de creación artística e investigación a creadores e investigadores.

Construida según un diseño de Giovanni Fontana y Flaminio Ponzio como punto final del acueducto de Trajano entre 1610 y 1614 a instancias del papa Pablo V; el mármol y la piedra para la Fontana fueron extraídos del Foro Romano, de una vieja Roma surgía una nueva.


Un poco más arriba de la colina encontramos la Casa de Miguel Ángel que es el nombre que recibe la fachada de su antigua residencia ubicada donde actualmente se encuentra el Palazzo delle Assicurazioni Generali en Piazza Venezia, y la cual fue demolida a principios del s. XX para ampliar la Piazza Venecia con motivo de la construcción del monumento nacional a Víctor Manuel II, el primer rey de la Italia unificada.
Tengo que sentarme bajo ella porque de pronto descarga la típica tormenta romana que dura 5 minutos pero que moja lo suyo, lo cierto es que es una zona chula esta del Janícolo (Gianícolo en italiano)

Continúo subiendo hasta la Piazza Garibaldi, donde se erige majestuosa la estatua ecuestre de Giuseppe Garibaldi; el monumento fue inaugurado con gran pompa el 20 de septiembre de 1895 , con motivo de las celebraciones del 25 aniversario de la liberación de Roma , en presencia de Umberto I y Margarita de Saboya , el Primer Ministro, Francesco Crispi , el Alcalde de la Capital de Italia, Emanuele Ruspoli , así como algunos veteranos de Garibaldi y alrededor de 60.000 personas:


Como son las 9:45 me vuelvo a ver si abre el Templete y compruebo que hay unas 15 personas ya esperando; en teoría abre a las 10 pero resulta que aun tienen que preparar cosas y no entramos hasta y cuarto, con un sol de justicia que cae ahora en el Gianicolo
Sólo pueden entrar de 5 en 5 al templete, se cuela el típico grupo con guía....así que un trabajador de la Academia me invita a ver primero la cripta, donde supuestamente se clavó la cruz en la que San Pedro fue crucificado , así como a visitar la Academia Española, que tiene salas visitables





Son las 10:35, me voy, según google maps el bus 44 me lleva a la Piazza Venecia, quiero pasarme por el Campidoglio para ver la mejor vista gratuita del foro, pero antres de llegar saco alguna que otra foto desde el bus:






Paso aquí un buen rato a la sombra del sol romano y me voy al Palazzo, son las 12:15, que está a apenas 5 minutos andando de aquí, optimizar rutas en Roma es fundamental, pasando por delante de "La Tarta", el gigantesco Monumento a Vittorio Emanuele II, para cuya construcción destruyeron barrios enteros, incluida la casa de Miguel Ángel, como comenté antes:


Para mi sorpresa hay colas, nunca me las he encontrado en las exposiciones previas de Escher, Ukiyo-e y Botero, así que me olvido de poder entrar antes, me siento en un banco, llovizna, hasta que me dejan pasar a eso de las 12:50.








Esta es la mejor impresión de las 3 que he visto hasta el momento, aunque se note discontinuidad de líneas en el recuadro de la firma etc, lo cual nos indica que no es de las primeras impresiones y que la plancha de madera empezaba a desgastarse en algunos puntos.


Tengo que sacar tiempo para ir poniendo el nombre de los grabados de las series de 36 vstas del monte Fuji y las muchas otras que Hokusai realizó a lo largo de su prolífica vida artística.

Al final de la exposición hay una zona donde te explican en videos como se hacían los grabados, los diferentes maestros artesanos que involucraban, los que hacian las planchas de madera, los editores etc y te dan la opción de hacerlo tu mismo impregnando unas pequeñas planchas de madera en tinta para llevarte un recuerdo de la exposición:


De aquí a los Museos Capitolinos, de nuevo, hay un paso, ergo accedo sin problema con mi entrada impresa, para disfrutar de nuevo de este pedazo de museo; lo primero es subir a ver la exposición de Vasari y Roma que mencioné antes.



Aquí veo un dibujo sobre el diseño de la Capilla para la familia de Julio II en San Pietro in Montorio, que he visto hace unas horas, la única diferencia es que al final cambió el retablo central con la Piedad por el que ya vimos de Saulo (Pablo) ante Ananías:

También obras de otros artistas como Jacopo Sansovino, al que Vasari incluyó en sus Vidas y donde menciona esta obra, precisamente, encargada por el Papa Julio II como replica del conocido grupo escultórico del Laocoonte:







Un Cristo Eucarístico anteriormente atribuido a Alessandro Allori, el dibujo fue reasignado posteriormente a Giorgio Vasari (~1550), época en la que Vasari trabajaba en La vocación de San Pedro. Representaría una reelaboración de la célebre escultura de Miguel Ángel (Roma, Santa María sobre Minerva).




Me voy de la exposición, no es muy grande pero muy interesante, bajo al patio y sigo viendo estatuas que ya vi en su día pero que son únicas en la historia del arte, algunas con renombrada fama, caso del Marforio y La Grande Bellezza de Sorrentino

Cruzo y subo a la pinacoteca capitolina donde hay, intercaladas con la colección permanente, una pequeña exposición de obras "Non Finito", inacabadas, como esta "Circuncisión" de Benvenuto Tisi "Garófalo" (1520-24):






















En ella se conserva el techo de madera más antiguo de los palacios Capitolinos (1516-1519). En el centro se encuentra una imagen de la Loba amamantando a los gemelos Rómulo y Remo, que sirve tanto de elemento decorativo como de referencia simbólica al origen de la ciudad.

En las salas del Palazzo, esculturas fabulosas como la tremenda Medusa de Gian Lorenzo Bernini




La sala donde están los originales de la estatua ecuestre de Constantino y la Loba Capitolina, entre otros.







Es una antigua copia romana en mármol de una estatua griega ya desaparecida, probablemente hecha en bronce, que fue encargada entre 230 y 220 a. C. por Átalo I de Pérgamo para conmemorar la victoria sobre los gálatas.
Su fama fue tal que era una visita obligada del Grand Tour europeo que emprendían algunos jóvenes de la época. Lord Byron fue uno de aquellos visitantes, conmemorando al Gálata moribundo en su poema Childe Harold's Pilgrimage (canto IV, stanzas 140–141).

Sigo viendo salas, esculturas etc, pero la verdad es que son las 17 y ya voy en modo automático; me voy, desciendo la escalinata del Campidoglio para coger un autobus en piazza Venezia que me deja en Termini, llegando con tiempo más que de sobra al bus que me devuelve a Fiumiccino para ver tiendas y hacer tiempo hast ami vuelo de regreso a Asturias a las 21:55.

El vuelo sale en hora, llegando incluso 10' antes de tiempo, a las 00:20, dando por terminada una nueva escapada en las que, si bien las piernas sufren, la mente lo disfruta

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